网上这种教材很难找，我就把自己辛苦收集的教程整理给你吧
（一）
那些讲即兴的人，总是说要凭感觉，要多听多抓多弹多模仿，但是，这样似乎实在是太抽象了。对于某些网友而言，这种「凭感觉」对他们而言就是有些困难，他没就是感觉不出来。我这里试图提供一种比较容易做的方法，也就是告诉你「即兴」的时候你可以做什麽，可以怎麽做。但是，我在事先要先强调几点。一、这些方法提供出来并不就是「即兴」的解答，只是一个让你更容易进入「即兴」世界的桥梁罢了。二、你完全学会了这些方法也并不代表你就能够即兴的很好。因为这些方法只是提供你一个参考与更快速的学习方法而已，当然，也比较不那麽抽象。三、「即兴」这个词本身就包含了很多不能被加以「公式化」与「方法化」的意味在其中，所谓即兴就是随兴而为的嘛！因此你的即兴和我的即兴一定会有所不同，因为我们两个的兴之所在并不相同。然而那些被大家广为接受的即兴，是那些被大家所欣赏与接受的「兴之所致」。所以，你任意的弹出一些音符，可能你觉得味道不像，但是这也是一种即兴。若你一定非要学哪一种的即兴风格，那我只说你当然只能去模仿别人兴之所致时的东东啦！相对的，你要模仿的就是别人的「兴」，而这种模仿当然只能透过「听」与「抓」了。因此，什麽叫做即兴？即兴就是随自己的喜好，即时的作出一段音乐。你现在乱弹一下算不算即兴？算啊！只是这种风格可能你不喜欢罢了！所以，广义的说，所有乐曲的写成。都是一种作者写曲时的即兴表现，只是他的即兴方式是写出来，你我的即兴方式可能是弹出来。写出来的好处就是，可以让别人也分享我们即兴的成果。但是当你在弹别人写好的东西的时候，你所在做的就不是即兴了，而是必须中规中矩的把作者的意思表达出来。在谈完了什麽叫即兴后，我们一起来看看要怎样让我们学习即兴的路程更加的迅速，更加的具像，而不再那麽的抽象只是谈多听多抓多学多模仿。我这里提供一个很 general的方向，我告诉你大概你可以怎麽作，告诉你你可以朝哪方面努力，却尽量避免太多细节的陈述。因为一方面我没有这麽多闲工夫，此外若这些东西不是经过你自己去求知而得的，那麽这些东西也很难能够成为你所能运用自如的。当然，网路上讲音乐也是有其一定的困难程度，这也是我不愿意在网路上讲太多的原因。不过，我会尽量提供一个明确的指标，让你知道该如何走，朝那个方向努力，让你也知道一般在「爵士」中的即兴，我们要怎麽去作可以更像。当然，无论我怎麽讲，都只是一个「方法」，还是需要各位自己去多尝试才行。而且无论怎样，你都可以是一个即兴高手，因为只要你赶尝试「新」的东西，感尝试在音乐中 do yourself，你就在即兴了。可能你这种即兴，不一定合乎「市场需求」，不一定可以被大众接受，但是，你真的已经在即兴了。我想，最好的即兴音乐家，可能就是呀呀学语的婴幼儿吧！他们可以随兴的，随自己喜好的敲击出他们想要制造的东西，可能他们打的是书本，但是，那就是他们的即兴。要学即兴，当然可以不必非要会我以下所要讲东西，因为有很多人真的就是知道该怎样即兴，他虽然不能告诉你他自己是怎麽做的，但是他自己确实可以做得很好。好啦！废话讲完啦，言归正传。怎样即兴呢？怎样把各种「音阶」用在适当的地方呢？我们学了各种音阶该怎麽用呢？首先，你要会即兴的话，你必须至少知道下面四项事情：
一、各种**的构成
二、各种音阶的构成（假如你想要做蓝调的即兴，你就要多了解各种蓝调音阶的构成；假如你想要作爵士风格的即兴，你就要多了解一般爵士用的音阶的构成）
三、各种**与各种音阶之间的配合关系
四、各种节奏的构成
当然，这四项只是基本而已，而且事实上很多你觉得他很会即兴的人，这四项都似懂非懂，当然，只要他能即兴得好就好啦！不过，你「知」的越多，你所能够创作出来的即兴自然也就越多，而且越丰富，而不是老是即兴来即兴去就是同样的东东。吉他谱首页|好吉他网上琴行|吉他学院|吉他谱专题|吉他工具|吉他谱-吉他学院-吉他教程
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浅谈创作与即兴演奏：灵感、经验和理论分析
finefly
日期：2010-12-12
分类：词曲创作班
浅谈创作与即兴演奏:个人的小见解，希望能对大家有所帮助，也希望能与大家交流，浅显之处也请大家包涵.
有的时候我们会说一个吉他手“感觉很好”，或没什麽“感觉”，我现在认为事情并不是那麽简单.
我认为有三个基本因素因“感觉”这词而变得模糊了.也就是：灵感；经验；理论分析。经验是起决定因素的；比如即兴演奏出一段旋律，其实是主观的感性的一种宣泄。但它却与经验有关。比如：放着一个陌生的伴奏我们即兴弹一段solo，为什麽我们要用某个音开头，而不用其他的呢？其实能用的音很多，但在我们的经验中，印象最深刻，一下就能想起来的，我们认为最适合这个伴奏所表达的意境的就是这个音，那我们当然会选择它来开头。而在接下来的演奏中，我们一定会选择与伴奏最相配的演奏方式，力度，音色。它也许是多位**的技巧的融合，变异；也许是我们记忆犹心的或是经常弹奏的一段旋律，这一切都是日常的感悟和积累，也就是经验。在多次的演奏中，我们摸索出合理的一些音符的排列方式，经验会告诉我们在什麽时候演奏它们是一定不会错的。经验，影响着一个人的演奏风格。也就可见真正有个性的艺术家，在演奏经验上也是与众不同的。他们大都博采众长，细心聆听各种音乐，有再创造的勇气与精神。而且这与众不同的经验也许从他第一次弹奏吉他就产生了。这种事当然不会只发生在**们身上，对吧？哈哈。理性分析主宰着作品的命运。如果做不到理性分析，就只知其一不知其二，想不出作品的来龙去脉，也不能科学的去理解一个作品的创作方法与目的。没有它很可能我们将无法继续进行作品的创作。作者掌握的知识的多少和深浅，会直接反映到作品上，比如作品的层次感就需要大量的理论知识作后盾。所有有灵魂的作品都不是伏案苦苦挑选几个相互和谐的**再按套路编主旋律而作成的。它都是由一个灵感，引发演奏，在经验和理论的带动下，在演奏中完成创作的。所以：灵感是创作的源泉。它也许很巧很小，或是滔滔不绝，但要想发展好它，尤其是在即兴演奏中，经验和理论是不可或缺的。有了这只手，才能抓住并留住灵感。当然这需要有很强的实力，包括想象力。所以希望朋友们都让生活充实精彩，让大脑活跃起来，开阔视野，并让心变得细腻，灵感一定会光顾你的！信不信由你啦。从另一方面看，这三个方面若只注重感性的表露，作品就会苦涩难懂；若完全凭借经验和理论，作品就没了灵魂，落入俗套让人听了感觉不疼不痒.
（二）
各种**=
**的数目与种类，多得要人命。也常常让人觉得很摸不著头脑。但是，我们整理整理，我们会发现**只有六种的基本形式。其他的**都只是这六种**基本形式的衍伸型。（这里不介绍哪些**是哪些形式的衍申型了，有兴趣的话，自己去找资料罗！这六种**的基本形式分别是：
大**（ex：c**）、小**（ex：cm**）、增**（ex：c+**）、减**（ex：c。**）、半减**（ex：cm7(-5)**）、属**（ex：c7**）
若不知道这些**是什麽东东的人，我也爱莫能助了，只能期望你自己多努力，多问人，多学点了。各种音阶=
音阶的形式也是多不胜数。我也懒得数了。我这里只以通常在「爵士」（jazz）中被广为使用的音阶来讲述。通常在爵士音乐中，广为大家使用的音阶至少有四种。（当然，这是「至少」不是「只有」这四种。这四种音阶分别是：大音阶、小音阶、全音音阶、全半音阶。大音阶一共有十二组：分别是c大音阶（也就是由c d e f g a b等音所构成的音阶）c#/db,d,d#eb,e,f,f#/gb,g,g#ab,a,a#bb,b等大音阶。小音阶一共有十二组：这十二组的小音阶也跟大音阶一样，分别是c小音阶、c#/db小音阶、.b小音阶
（由于大音阶与小音阶是一般大家比较熟悉的东东，所以就在这里不赘述啦！不懂的，随便去问问人，应该懂得人很多才是）
全音音阶一共只有两种：所谓全音音阶就是所有音与音之间的关系与距离都是全音的关系。这两组全音音阶分别是由：
第一组：c,d,e,f#,g#,a#等音构成
第二组：c#,d#,f,g,a,b 等音构成
全半音阶一共有三种：所谓全半音阶就是由全音半音全音半音全音半音.的次序所构成的音阶。这三组分别是由：
第一组：c,d,d#,f,f#,g#,a,b 等音所构成
第二组：d,e,f,g,g#,a#,b,c# 等音所构成
第三组：g,a,a#,c,c#,d#,e,f# 等音所构成
**与音阶的配合=
多数的问题不会发生在前两项的陈述中，问题通常发生在这里，怎麽配合ㄌㄟ？看到有网友写说，学了这麽多音阶，不会用！有什麽意义？这里试图告诉你一个非常「宽广」（broad）的使用音阶的方法，你可以采取部份，也可以全盘采纳，重点不是你接不接受我的说明，而是期望这样的说明能够给你一个idea，好让你也知道可以试著怎样来即兴看看，试著把音阶配入乐曲中，或著一段**的进行中，这样，你就可以开始「即兴」了.
运用原则一：基本原则-
其实运用的原则不难，首先最基本的原则就是：使用包含**组成音的音阶。当然，问题来了，什麽叫做「包含」？什麽叫做「**组成音」？首先我们来说明何谓「**组成音」：
简单的说就是构成**的音，比如，c **是由c,e,g三个音构成的，因此c **的**组成音就是c,e,g。这样够简单吧！那我问问你，c。**的**组成音是什麽？c+**呢？c△7**呢？cm7**呢？假如这些问题你不知道，那你该加油了，赶快去找资料吧！（不是找那种吉他谱，看看这些**在及他上要怎麽按才能弹出来，而是要找乐理性的书或资料，找到这些**分别是由哪些音构成的，不然你会连「**的组成音」是什麽都不知道喔！接下来我们要讲的就是「包含」
这是什麽意思ㄋㄟ？比如，我们知道c**的**组成音是c,e,g三个音，那麽我们问，c大音阶有没有包含c和 舀台撸 答案是有，因为c,e,g这三个音都出现在c 大音阶的音阶音中。那麽我们再问，c 小音阶有没有包含c 和 舀台撸 答案是没有，因为c,g这两个音虽然出现在c 小音阶的音阶音中，但是，e 这个音（c **的三音）却不出现在c小音阶的音阶音中，因此c小音阶不包含c**。我们可以在问同样的问题，比如，f 大音阶包不包含c 和 舀台撸 答案是包含。那g 大音 专台撸 答案同样是包含。a的小音阶包不包含c 和 舀 ㄟ？yes！a的大音阶包不包含ㄌㄟ？no！全半音阶的第一组包不包含c 和 舀 ㄟ？no！全半音阶的第二组包含吗？no！那第三组ㄌㄟ？yes！全音音阶包含c **吗？no！全音音阶包含c+**吗？答案是第一组的全音音阶包含，但第二组则不包含。我们可以一直这样问下去，
合计，我们一共介绍了29组的音阶（12组大音阶+12组小音阶+2组全音音阶+3组全半音阶）。我们也总共介绍了六总的**基本型，而每一个基本型都有十二的**（也就是c 大**、c#大**.c小**、c#小**.依此类推）因此光在这里我们就一共有了72种不同的**。而每一个**都可以问，这个**的组成音是不是被包含在29组的音阶中的任一组，这样我们一共可以问2088次类似的问提，也就是：xx音阶包含xx**吗？若你还对其他种类的音阶也很有兴趣，你就在多加上去，比如，各种的蓝调音阶，古典的传统音阶等等。当然，**也一样，你也可以在加入更多的**
你会说我「疯」了，这麽多音阶与**，我们要问这样的问题问到几年啊？其实，我没有要你一直问这样的问题。只是你必须要学会...