卷轴大战为什么有一关不能玩

当信童的老伯 当信童的老伯
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  • 拋岸的咸鱼 拋岸的咸鱼

    克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》三部曲把蝙蝠侠从一个相对科幻的dc漫画宇宙中抽出,放置到一个近乎现实的独立世界里。诺兰的初衷是希望观众在看一部电影而不是一个漫画角色。在三部曲当中,蝙蝠侠不再只是一个超英类型片的光环,而彻彻底底化为电影中道德选择的探索者。《蝙蝠侠》三部曲的真实性除了全片大部分力求搭景实拍而保留的真实质感外,还有人物被感情和道德的拘束,比如阿福屡次想阻止布鲁斯继续当蝙蝠侠,当布鲁斯需要支持的时候,他几乎都是义无反顾;布鲁斯看到哈维能给哥谭带来光明时,第一反应是他终于有机会放下蝙蝠侠,实现与瑞秋的约定;戈登为了维护哈维在哥谭市民心中的形象和哥谭的和平,接受了蝙蝠侠一人背负所有罪名的抉择;猫女为了保命而背叛蝙蝠侠,落下了贝恩基地出口的铁门…诺兰的《蝙蝠侠》三部曲把布鲁斯·韦恩、蝙蝠侠以及歌谭市承接了起来,形成了一个以一启全的哥谭史诗。一《batman:begins》、《batman:the dark knight》、《batman:the dark knight r**es》的主题分别是:我将要成为守护哥谭的使者、哥谭应该由我来守护、我们应该一起守护哥谭。因受童年悲伤阴影困扰的布鲁斯为了继承他父亲的名誉,也为了杜绝类似的悲剧再发生,他决定用自己的方式去打击犯罪,保卫哥谭的和平。第一部是一个哥谭英雄的诞生,行事之道的确立,那么第二部则是哥谭英雄的边缘挣扎与背负。虽然轮船那场残酷的人性考验获得了胜利,但是为了维护这一丝人性光辉,蝙蝠侠只能选择隐瞒哈维·丹特堕落的谎言,一己背负**罪名。选择小丑作为第二部的反派,完美地把蝙蝠侠对亲手打击犯罪的执念和他的“不**”原则揭穿成一个极端边缘,一种病态的执着。欲盖弥彰的谎言深深地埋藏在第三部。诺兰希望在第三部终章给蝙蝠侠带来肉体上的重伤,拥有“断蝙蝠侠背”光辉事迹的贝恩实在是最合适不过了。只有贝恩能阻止蝙蝠侠单骑救主,这样,哥谭的希望才能真正被毁灭。置于死地而后生,不单是蝙蝠侠的胜利,更是哥谭转变的弧光。黑暗骑士的归来,除了为哥谭市民带来胜利的希望,更带来了邪不压正的信念。三部曲下来,布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠的变化很小,真正发生改变的是哥谭市民,而这个巨大的改变就是由这位普通人类所影响的。这也是《蝙蝠侠》三部曲成功蜕变的原因。二《蝙蝠侠》三部曲通过哥谭市某些底层角落来引导出哥谭被恶势力牵制的处境。布鲁斯·韦恩披上蝙蝠战衣亦是缘起自一个罪恶波及的街角。这是一个由角落引出来的大悟。为了让这份大悟得到升华,三部曲的格局逐阶扩大。“民风淳朴哥谭市”,倘若这份别人给予的光明寄托被侵蚀被揭穿,依人而生的哥谭市民注定整盘崩解。从角落跳出来,放眼整个哥谭市,这意味着蝙蝠侠并不是为了个体而存在,而是肩负整个哥谭市的正义和平。蝙蝠侠对位的正是每一位普通人,也启示着我们每一位,对信念的坚定,对目标的执着,他必须发现自身最强的力量,为所追求而付出无比严格的自律要求。心理学家阿尔弗雷德·阿德勒说过“决定我们自身的不是过去的经历,而是我们自己赋予经历的意义。蝙蝠侠正是这样一个并没有沉沦在童年的巨大创伤,而是选择克服它、利用它来增强自我,改善哥谭市。这才叫英雄。这是蝙蝠侠让人折服的地方,更是以身作则告诉给我们,“人生不是由别人赋予的,而是由自己选择的,是自己选择自己如何生活”。诺兰的《蝙蝠侠》三部曲把“蝙蝠侠并不算是超级英雄,他是个人”真实地诠释了。这种真实性让许多蝙蝠侠迷无法接受三部曲中蝙蝠侠的“超级英雄”光环不再,但却能引发更广大观众的一种蝙蝠侠身而为人的共鸣,一种对残酷世界中追寻正义和生存意义的希望。

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