谁有三国志11合肥之战的详细攻略(有高清图的)?

三国志 11

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  • 小傻猫 小傻猫

    王晔:瑟德尔贝里的斯德哥尔摩 节选“生活是一场梦”—这本是他母亲常挂在嘴边的俗语,梦与生活的交错对于他—瑞典作家雅尔玛尔61瑟德尔贝里来说,似乎既是人生的体验,也是文本的书写。瑟德尔贝里的小说常写梦境,也常谈论梦之人生,比如《格拉斯医生》里就有这样的话:我的生活已经越来越像一场梦。也许它从来就不是什么别的。也许我一直在做梦,梦见我是一个医生,我的名字是格拉斯,有一个牧师叫格雷高瑞尤斯。任何时刻我都能醒来,发现我是一名街道清扫员或者大主教,或者一个学校男孩,或者一只狗,—我知道什么呢?少年瑟德尔贝里在同学的眼里,是在老师到来前,坐在板凳上自言自语的,与众不同的男生—板凳上的做梦人。后来在短篇小说《关于永恒的梦》中,瑟德尔贝里说:我活着的这个生命是一个黑暗的让人费解的梦。有一天我将醒来到另一场梦里,那里会有现实,我将继续地苏醒,到第三和第四个梦里,在每一个梦里,都有一个比前此梦中更接近的真相。然而,瑟德尔贝里到底有些什么具体的梦呢。在早年的笔记中,他这么写:若有人问一个中学刚毕业的年轻人,想成为什么?可别回答要当作家。那样人会扭了头、闭了嘴。可以答律师、画家、音乐家。这些职业能在高校学习;还在求学期,已在社会中得到了可坐的一小块木板,或已算得上个人物。但那想成为作家的,在被知晓和出名前,是上帝和众人嘲笑的对象。因此,在全部的修学岁月里,他得在门上挂个假冒标志,让自己忙些能让别人投以尊敬的事。而在回忆文章《第一步》中,他自述并非出生于和文学有联系的家庭:“父亲在其他方面是人可期望的最好的父亲,但他对文学一丁点儿兴趣也没有。我母亲有个小小的笔迹本,她在上头填了些老诗人的韵文…”母亲看到他涂写的文字哭了。自传体小说《马汀61别克的青春》给出了哭泣的理由,母亲哭着说:我知道,我懂不了多少,但我总看得懂,写这些,你不可能成为什么。除了怀抱一个无法诉说的文学梦,瑟德尔贝里对自己的长相一度很不自信,对自己是否有艺术天赋更加怀疑。这从小说《格拉斯医生》的一段陈述中可见端倪:“…从艺术中我学会了向往在古老的佛罗伦萨布满鲜花的草地上徜徉,在荷马的海波里摇摆…唉,听任我自己可怜的双眼看世界,它们能看到什么呢,如果只剩下它们自己,而没有了这些成百成千的老师和朋友,那已代替我们歌唱和思考过的人。年轻时,我常常想:被允许跟随。能够跟随。哪怕只一次,能奉献出什么,而不只是接受。这是那么荒凉,总是孤独地行走,带着个不孕育果实的灵魂,不知怎么做去感觉自己是个什么,意味着什么,或对自己有一点尊重。大多数人在这方面并无太多要求。但“我”不是这样,这让“我”痛苦了很久:“我自然不可能成为诗人。我看不到任何一个他人还不曾看见和描摹了形状的东西。当然我认识几个作家和艺术家…他们只是耳朵、眼睛和手。我嫉妒他们。并不是说我想放弃我的意愿来得到他们的图景,我只想外带地得到他们的眼睛和耳朵。有时当我看见他们中的一个静坐着,走了神,注视远处的空白,我自个儿想,也许正是这个瞬间,他看到了此前还没有人见过的,很快他就会迫使成千的其他人来看,我也就混杂在其他人里。他们…到**造了什么,老实说我不理解—还不能理解!但我知道并能预见,假如他们只在某一天被认知和出名,那我也会理解和崇拜他们…而诗人本人,真是他们书写了时代的法规的吗?我宁愿说他们是时代弹奏的乐器,风在风鸣琴里歌唱。而我是什么呢?甚至连那也不是。我没有自己的眼睛。用我自己的眼睛,我几乎不能看见那边桌上的酒和萝卜。我用斯特林堡的眼睛看它们,想着他年轻时在斯塔麦斯塔勒饭店用的易消化晚餐;而在刚才,划船的人穿了条纹针织衫划过运河,有那么一瞬,对我而言,似乎莫泊桑的阴影在他们面前匆匆掠过。这言论是苛刻、过激的,又是可理解的,一个渴望也成为被风吹动的风鸣琴的人,仰望文艺巨匠,难免绝望和痛苦。即便是天才,当他无法向他人和自己证明自己是什么时,那丑小鸭的怀抱远比生而为一只普通鸭子的,要复杂和苦闷。好在瑟德尔贝里没放弃作家梦,甚至可以说发展顺利,出生于1869年的他,曾在乌普莎拉大学读书,很快辍学。1891和1892年间应聘到南方斯科南省的克丽斯琴城作文化记者,同期开始为全国数一数二的大报《瑞典日报》写文学和戏剧评论。1895年以小说《错觉》登上文坛。1898年出版短篇小说集《故事集》。1901年出版自传体小说《马汀61别克的青春》。1905年出版的《格拉斯医生》被认为是伟大杰作。1906年发表三幕剧《娅特露德》。瑟德尔贝里的最后一部小说是1912年出版的《严肃的游戏》。克丽斯琴城在斯德哥尔摩人瑟德尔贝里看来,是个街上的一只猫也能被人弄清出处的逼仄地方。1892年2月,在给友人的信中写道:在这儿我有些孤独。你明白的,人自然也会觉得孤独,在家里自己的旧房间里,在和好友一起坐着洗芬兰浴时。但我向你保证,人觉得格外孤独,当人是一个人的时候。瑟德尔贝里是容易觉得孤独的,他在从童年到老年的肖像中看来大多郁郁寡欢。这也许多少来自于“灵魂想孕育果实”的焦虑。除了受作家梦驱使,也关乎另一个果实,另一个梦—爱的梦想。

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