恩，也不知道的说，来凑个热闹
呵呵
这是在网上搜来的
折磨人的爱
sokurov的《父与子》参加了2003年噶纳电影节的竞赛单元，呼声不高，反应平平。但是寥寥数语的简介吸引了我。“他们是父子，有些时候他们像兄弟，有些时候他们像情人…”父子恋？回想sokurov那部几乎将我窒息的只有60几个镜头的《母与子》，被人捏住喉咙的感觉再次来袭。然而，不得不说，一年多来，盼望的就是这个被称为最有塔科夫斯基相的sokurov的暗含禁忌题材的作品。我相信，绝不会出现《滑板公园》中那**直白地丑陋冲动，而必然是一如既往的诗歌的流淌。影片一开始，是黑屏，画外音是令人不安的喘息声与肌**搏声，接着暖色画面的出现，浮雕般的身体流动着，像在海洋上颠簸。那种律动那种渴求，都难免不让人遐想，可声音却是两个男性的。一张无助后释放的嘴，是夸张处理的镜头。终于画面安定下来，中年男子怀里搂着一个少年，对话依旧暧昧不明：“你又救了我…我快被他们吞噬了…”“下次，你就大叫，否则痛苦会吞噬了你…”少年贪恋着男人的爱抚，断续地说“我…爱你…”而男人微笑着，**着少年的头，随即，出现了超越时空的镜头—男人望着镜头外问“现在你在哪里”，少年出现在林间小径上，梦呓着“这里只有我自己…”
的确，男人与少年就是那对父子，居住在小城某处的阁楼上。逼仄的空间内只能容纳两个人的灵魂相偎依。这段梦幻般的画面后，是两个妇女吃吃地笑，仿佛**到父子俩隐秘的心境。女性，是这个世界中缺失的。父亲到儿子的军校探望，儿子aleksey这才第一次正式亮相，是个穿迷彩的俊秀小兵哥，有羞涩的笑容和清澈的眼睛。他亲热地与父亲拥抱。此时女友marina也来探望他，两个少年隔着窗棂对望。镜头给了超特写，少男少女的美丽面庞被窗棂分割成局部。marina认为自己进入不到aleksey父子中，而aleksey反问“我为什么不能两个都爱？女孩子逃掉了。在父亲面前，aleksey用拼命训练掩饰失落。重新回到蜗居，aleksey似乎躲着父亲，他在自己屋中看父亲的肺叶的**照片。他伸出纤细的手指**那些肋骨，企图**伤痛（如果有什么伤痛的话）。果然，父亲说，有到其他城市工作的机会，薪水也会高一些。而aleksey把父亲逼到墙边，一再表示“你不在我会很孤独”。父亲战友的儿子fedor从外地来访。与aleksey的强势不同，fedor似乎过于温和。他想**自己父亲失踪之谜。aleksey没有让父亲把话说完，引fedor来到阁楼外悬空的木板上。aleksey说自己最瞧不起胆小的人。父亲发现了儿子耍弄客人的伎俩，有些恼怒，呵斥两人回屋，又忍不住教训儿子，aleksey出言顶撞，最后二人竟至厮打起来。隔壁aleksey的玩伴sasha来帮架，四人更是扭做一团，以父子俩的衬衫撕破告终。aleksey打发走fedor，又从父亲处求得原谅。在儿子明镜的眼眸中，父亲无意隐瞒，告之战友以身殉职的真相并叮嘱儿子保密。aleksey寻到fedor，二人搭老式电车游逛小小山城。fedor的怯懦背后隐匿着敏锐的直觉。他和aleksey探讨有关浪子的寓言故事，惊异于后者幼狼般的伤感，觉察出aleksey父子间诡异的气氛，于是离开。两个少年都在怀想各自的父亲。夕阳西下，aleksey踯躅街头。他在回家的路上去探望marina，希望marina能温暖他的心，但marina拒绝了。aleksey倾吐昨夜的梦魇，并说圣人曾言：“一个爱父亲的儿子，把自己钉在十字架上。望着aleksey渐去的背影，marina喃喃自语：“你们毕竟不是兄弟，钉死的爱表示你不能平等地对待你身边的人。仍旧回到阁楼，在天台上aleksey向父亲抱怨marina，并以破釜沉舟的架势说自己要到另外的城市去忘掉一切再回来。这次，轮到父亲流露出孤寂的表情，“你走了我会孤独。而aleksey玩笑般骑在父亲头上反驳“你不会孤独，你会…再结婚。此时父亲笑了，笑容奇特，仿佛戴枷已久的犯人重获新生，又如溺死之人抓住救命稻草。父亲说儿子的面容极像他的母亲，所以儿子的允诺对他来说很重要。aleksey眼中闪过一丝心碎的哀伤。他叫来sasha，搂着sasha面向父亲，意味深长又决绝地坦白“我很爱他。儿子的眼里只有父亲。入夜，aleksey说胸口痛，那是他每晚梦魇的根结。父亲只好放弃外出散步而护送儿子回屋。然后，一段平行蒙太奇，父子两人，以相同的姿势相同的心情，在各自的床上蜷缩入梦。也许是在梦中，仿佛初始的轮回，父亲走上白雪覆盖的屋顶天台。aleksey问“那里有我么？父亲摇头，“只有我一个人…”
只能说，没想到这部电影如此好，如此用情至深、隐忍不发。于我，是随时随地都可投入进去。油画般的用光，凝重的影像，严谨的构图，诗意的对白，明晰的人物，使《父与子》充盈着一股浓郁的哀伤、深情和近乎毁灭的牺牲气质。无疑地，父子俩都是对方的唯一，而且在儿子身上更有体现。aleksey援引圣人描述的父亲之爱，急切地从父亲身上找寻“让自己受折磨”的痕迹；aleksey承认自己当兵是步父亲后尘—他想要拥有和父亲更多相同的经历，因为面貌已然不同；aleksey给父亲听柴可夫斯基的音乐；对造访者的探究，aleksey推脱说父亲肺部有伤不能回想旧事以免伤怀；aleksey咄咄逼人，父亲闪烁其词；aleksey婉拒了隔壁sasha要搬来住的念头，即便是多年死党，也不想让他介入到只有他们父子的二人世界。收音机总在播着无聊的消息。父亲打开，儿子关上。这是唯一与外界沟通的工具，在狭小的空间内显得无比突兀和无辜。不，他们完美，不需要任何外界之物打破平衡，除非，天平的一方有意减轻自己的砝码，让自己从这难以割舍的静谧和谐中退出。这一退，就不仅是抑制不住泪水般简单的伤痛了。两个人的家庭，有无限的延展性；缺少了负责稳定的第三者，便将幻化出无数未来的可能全部抹杀。marina，自觉的退出；fedor，被aleksey赶走；sasha，想进入却只能隔岸观火。aleksey深夜的梦魇，是惊呼“妈妈在哪里”的无助，还是恐惧自己“对父亲的独占欲到了只有将其杀掉才能安心的地步”？两个人的家庭，注定要被打破重组，或许会派生出更多种貌似稳定的家庭形式。父亲、母亲、儿子、媳妇，子子孙孙无穷尽矣。然而，看似坚强的父亲，真的能放心爱子远离自己？在儿子每夜自溺般的噩梦中，谁能用有力的臂膀给他无忧的睡眠？不动声色的aleksey，真的能够做到太上忘情？为了父亲的幸福，自己远遁天边去接受继母的位置？aleksey并不贪心，他只是希望既能够被父亲爱，又能够爱marina。那是截然不同的两种情感，一个是救生之水，一个是燃情之火。他们是普通的一对父子，但又绝不简单。没有任何父子能像他们一样有亲密无间的距离，没有任何父子能如他们一样忘我地爱着对方，没有任何一个人能告诉他们“不要担忧，因为你们代表了最极至的父子之情，你们有着神话般的道德与尺度”。sokurov擅长探究亲情的终极。《母与子》中，世外桃源的小木屋，儿子与身染沉疴的母亲相依为命。母亲的呼吸是儿子生存的唯一的精神支柱。大自然的声响仿佛为这样的天伦注上赞美的注脚。而挥之不去的惆怅，依然是影片的主调。还有《俄罗斯方舟》，sokurov大胆到只用一个镜头就叙说了俄罗斯的300年的文艺历史。现实和历史不停转换，梦幻与理性相傍游走。一个镜头一气呵成，的确令人神往。但，那离我太远。只有《父与子》，我可以在任何时间任何情节进入它，成为父子浓情的旁观者，然后不可避免地被它感染，像一粒尘埃，嵌入其中；或是成为儿子的一道目光，凝挂在父亲嘴角。