管窥**试答之，希望对您有帮助。穿越千年的岁月，元青花在今天声名鹊起。而在历史上它仿佛昙花一现、流星坠落，来无影去无踪。成为了遥远的绝响，让今天的人们回味无穷，又摸不着边际。一、元青花为什么诞生就这么成熟？一个鬼谷子下山大罐，2005年佳士得拍卖竟然拍卖了2.3亿元人民币，这吊起了国人的胃口。最直接的疑问就是元青花为什么这么值钱？也就是为什么这么珍贵？元青花鬼谷子下山大罐
这事实上就是对元青花艺术价值的探讨，这是严肃而又高雅的问题，探讨元青花的艺术价值，这就涉及到元青花的几个疑点。元青花为什么一诞生就是如此的成熟，没有童年期?为什么在元代以前没有诞生青花？这些都值得我们一一探讨。二、唐青花是怎么诞生的，诞生在哪里？其实在元代之前，严格意义来说已经诞生了青花，目前发现最早的是唐青花，1975年，扬州唐城遗址发现了一块不到巴掌大的青花瓷片，归于一个瓷枕的残片。而生产这片瓷片的窑址却不在扬州而在河南黄治窑？黄治窑为什么能最早生产出青花呢？唐青花残片，有色差
巩义黄治窑在唐代是唐三彩的主要生产地，而唐三彩的主要颜色是黄、绿、蓝三种颜色。细心的读者可能就发现了，青花学名就是釉里蓝。能够烧制出这种蓝颜色就具备了烧制青花的基础。而同时该窑还是白瓷的重要产地，把白瓷的透明釉和唐三彩的蓝彩一结合，不正是青花吗！巩义窑三彩，注意蓝彩
唯一的疑问是唐三彩都是陶器，能够烧制陶器上的蓝彩，不代表能够烧制瓷器上的蓝彩，因为陶器的烧制温度在800°左右，而瓷器至少在1200°以上，陶器上的蓝彩也有可能在烧制瓷器的时候被烧飞，消失不见。巩义窑青花
那么黄治窑的窑工们会不会掌握了在瓷器上烧出蓝彩的技术呢？答案是肯定的！目前在该窑窑址不仅出土了三彩和白瓷，还出土了一些青花瓷残片，而且在上街和荥阳的一些唐墓里也出土了青花瓷，而这些唐墓距离该窑最近，都从侧面证明该窑确实烧制出了青花瓷。三、青花为什么到元朝才大放异彩？即然黄治窑已经烧制出了青花瓷，那为什么到元青花才大放异彩呢？这就要从元青花的钴料说起了。青花瓷的蓝色，是以青花料中的钴为呈色剂呈现出的蓝色。但是该窑采用的是土青料青花的呈色发灰、发暗，而且画工粗糙，因此并不受欢迎，只是民间偶尔会使用。而元青花就不同了，元青花的钴料采用的是著名的苏麻离青。这是一种极为纯正而又个性突出的颜料，用它描绘出的青花瓷器，具有鲜明、大方、潇洒、立体感强等诸多优点而倍受人喜爱。元青花西厢记焚香图罐
可惜的是苏麻离青是产于西亚波斯一代，也有一说是在**的萨马拉地区，不管在哪里距离当时的**都相当遥远。唐代很可能没有获得苏麻离青的信息，也无法运送，宋代疆域缩小，西域脱离中央政权，更不可能获取。到了4，西亚自然也在掌控范围内，于是苏麻离青就被运送到了国内。元帝国版图
我们今天依然可以想象一个个驼队穿越漫漫黄沙、戈壁峭石，翻葱岭、穿**、越黄土高原、过黄河、进中原、下长江，最终运到景德镇。加上苏麻离青十分稀少，从元至正到明宣德以后便绝迹了，现在只能看到一个一个的废洞。可想这苏麻离青比黄金更要贵重，元青花珍贵也就不足为奇了！驼队穿越大漠
唐宋青花不受重视，到了元青花大放异彩，除了原料基础，还有两个人文基础。而很多人认为的元青花大放异彩的釉下彩技术的突破，作者（管窥**）并不太认同，因为宋代磁州窑的白底黑花已经出现了很多精品，金代也出现了成熟的红绿彩。四，元青花大放异彩的人文原因是什么？一个人文基础是唐宋时候，单色瓷器更受欢迎，也就是青瓷、白瓷。如唐代的耀州窑青瓷、邢窑白瓷、越窑青瓷。宋人审美崇尚素雅，宋人爱玉，宋代的五大名窑。汝官哥钧都属于青瓷系统，定窑是白瓷，这里边都有一种玉的高洁精神。只有磁州窑的白底黑花算是彩瓷，可也是在民间流行。蓝色在官方和民间很长时间并不受重视和欢迎。宋代的汝瓷
到了元代，蒙古人和西亚的游牧民族都“尚白、尚蓝”，这其实很好理解，他们骑在马背上，因为干旱，多为晴天，抬头望见的始终是蓝天白云，这从蒙古族的民歌中也可以看到。因而他们崇尚蓝色和白色。而青花又是白地蓝彩，因此最受他们欢迎。蒙古高原的蓝天白云
西亚人也崇尚蓝色，**教的教堂里面图案都是蓝色的。**教不允许崇拜偶像，因此教堂和生活中创造了很多以花草为蓝本的图案。青花瓷里边常出现的“缠枝莲”等很多花卉图案，都直接受到了中东**教的影响。因此西亚人对青花的需求，为元青花解决了消费需求基础。直到现在街头兰州拉面小馆里，也都是用青花餐具，就是这个原因。**教堂的蓝色
兰州拉面小馆的青花瓷
另一个人文基础是，元朝是蒙古人统治，虽然并不像大家认为的元朝没有科举制度那么荒凉，但是情况其实也并不乐观。在元朝不足百年的历史上，共举行了16次科举，共录取进士1139人，其中大部分还是蒙古等少数民族，汉人不足一半。况且元朝采取的是排斥汉文化的高压政策，大量的汉人读书人也采取了对抗朝廷，不参加科举的举动，不参加科举无法进入仕途，这就为元青花的诞生提供了便利条件。这从元杂剧的诞生可以看出来，元杂剧诞生的一大原因是，大量的汉人知识分子无法进入科举或者不愿意进入元人的科举，因此选择了创作剧本，维持生活。或者即使进入仕途也是底层官吏，官场无法得意，把毕生的心血投入杂剧创作。元代的文人很不幸，但是艺术却因此获得了大发展。比如元曲四大家中的关汉卿和白朴都未出仕，尤其是白朴，他的父亲白华在金朝还中了进士，做了**。白朴多次被征召做官他都拒绝了，把毕生的精力投入了戏剧创作。而马致远虽然做了小官，郑**连小官都不是只是杭州城的小吏，而且他们都没有考科举。都把一生的心血献给了**的戏剧事业。关汉卿
还有元四家的黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇。黄公望的《富春山居图》是**山水画的顶峰。在这里真的可以不用之一。倪瓒、王蒙、吴镇也以鲜明的个人风格成为了**山水画的丰碑。然而黄公望与吴镇都曾以卖卜为生，倪瓒虽然家世还行，也众生未仕，王蒙是赵孟頫的外孙，也是晚年才做了小官，他们把毕生的心血献给了**的山水画。“元四家”是山水画走向文人画的代表。富春山居图
富春江山水
那么同样的道理，很多受了良好教育的汉族知识分子，也投入到了青花瓷器的创作上。**画的技术也在失意文人的手中带入了瓷器制作。这些汉族知识分子和以前的瓷器匠人的区别是，他们受到了良好的教育，审美和艺术修养高，因而在进行青花瓷器的创作的时候，每一个都拿出了很高的艺术水平。可以猜想当时的瓷器匠人拥有和黄公望相当水平的绘画创作水平，也不可知，因为他们的名字都被湮没在了历史的长河中。而很多时候**的瓷器匠人都是依照固定图样，进行制作，匠味有余，美感不足。这适合大批量的生产，而元青花很明显的每一个都是艺术家的倾心力作，自然艺术水平不同凡响。五、元青花值钱的根本原因是？我们试举一例来详细说明。在南京博物馆（朝天宫）收藏的元青花萧何月下追韩信，作者（管窥**）曾经仔细端详过，作者为元代匠人的超高艺术水平赞叹不已。可以看到描绘萧何的面部与背部使用的线条明显不同，背侧，画师画做阴暗面，线条粗状厚实，面部则为亮侧，线条纤细恬淡。就是同属亮侧的面部，在不同位置，线条也自不同。额头、眼角、鼻梁这些高光部位线条又细又淡，而鼻孔阴暗处线条粗而浓重。勾勒时通过线条的弯曲、转折、粗细、干湿、深浅等变化把物体的明暗、高低、远近、主次关系表现出来，更加难能可贵的是这些变化完全融合在一笔画出的线条中。而山石画法很明显使用了山水画中画山石的“皴”法，在山石的轮廓描绘中则不断变化使用“中锋用笔”和“侧锋用笔”，靠笔锋的正侧变化形成起伏，表现山石周缘的迭积。这完全就是**画。只不过把绢和纸换成了瓷瓶，把墨换成了青花颜料。元青花纹饰的绘制基本延续了宋代院派绘画风格，对用笔要求严格，绘画层次丰富，纹样的色阶变化多样。在艺术上直接攀上了顶峰。元青花昭君出塞大罐
我们可以看到，用毛笔在瓷胎上用国画技法描绘图案，才是元青花一出现就攀上艺术高峰的原因，也是元青花之所以如此值钱，如此珍贵的根本原因。更为关键的是在绢帛或者纸张上画画和在瓷胎上作画，由于载体不同，是完全不同的作画体验，在瓷胎上作画更加困难！即使如此，元青花依然取得了辉煌的成就，有了对比，可能大家对元青的艺术成就会有更清晰的认识。我们来对比一下唐青花和宋青花。唐青花塔式罐
宋青花花卉碗
不难发现唐宋青花，发色灰暗，釉质粗糙，画工随意。尽管出现了人物、花卉纹，但是粗糙的画工和元青花简直不可同日而语。目前比较出名的元青花瓷器大多是人物题材的元青花。比如鬼谷子下山、萧何月下追韩信、周亚夫细柳营、三顾茅庐、西厢记、昭君出塞、尉迟恭单鞭救主等等，这是**人物题材瓷器的巅峰，问题是元青花为什么会出现这么多人物题材，尤其是戏曲人物、军事题材的作品？元青花尉迟恭单鞭救主大罐
元青花三顾茅庐大罐
戏曲人物题材很好理解，元杂剧当时正盛行，创作戏曲人物理所当然，那么创作军事题材那不难么好理解了。这可能与朱元璋长期在景德镇驻扎有关。1351年—1360年朱元璋经常蛰伏在景德镇一带，也曾经被陈友谅追赶，直到逃到窑洞才躲过一劫，朱元璋在此时处心积虑思考的是如何取得战争的胜利，因而此时景德镇的瓷器出现了帝王将相的军事人物题材，反映出朱元璋招贤纳士、图谋天下的雄心。六，明朝两大功臣和元青花的传奇故事而萧何月下追韩信梅瓶还有一段罕有人知的传奇故事。1950年，南京观音山沐英墓被盗。沐英是朱元璋的义子、黔宁王、明朝开国功臣之一。沐英墓一直有人看守，但是盗墓者康永海趁人不备，还是**了一批文物。然后康永海在南京新街口兜售一个大瓷瓶子，被当时开古玩店的收藏家、**在南京文物公司工作的陈新民看到了，以5根金条买了回来，捐献给了南京市博物馆。而盗墓贼康永海也很快被抓捕，被当时主政南京的**市长**决了。这个大瓷瓶子正是元青花萧何月下追韩信梅瓶！更传奇的是汤和墓出土的元青花缠枝牡丹纹兽耳盖灌。汤和也是明朝的开国功臣之一，封信国公，也是朱元璋的发小，也因此在朱元璋大肆**功臣的运动中，侥幸得以善终。汤和墓
1973年对汤和墓进行发掘的过程中发现墓内一片狼藉，文物工作者判断该墓至少被盗掘两次以上，在这样的情况下，依然发现了一个青花罐子，可能盗墓者觉得不值钱就没有带走，这个盗墓者觉得不值钱的青花罐子正是国宝元青花缠枝牡丹纹兽耳盖灌，现藏安徽蚌市埠博物馆。不知道这些盗墓者现在是如何的心情！汤和墓出土元青花牡丹纹兽耳大罐
元青花充满了传奇色彩，像身怀绝技又充满沧桑故事的江湖老者，默默地在江湖行走，不发声则已，一发声则天下为之震动。而我们今天由于苏麻离青的绝迹，以及世风不古、人心浮动，再也没有高度艺术审美的人潜心进行瓷器绘画创作。所以元青花，对于今天的人，只能是遥远的绝响了！这确实是深深的无奈！原创不易，还请不吝点赞或关注管窥**，以一管窥**，文化繁盛如斯，固不可全状，然可林中见石，亦乐也！