问猛鬼宿舍的猛鬼
李鲤
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请叫我神受先生
《三国演义》这本书一个名字，背后却不是一个版本，为了防止鸡同鸭讲，先简单说说，《三国演义》相关知识。《三国演义》指的多半是清代毛纶，毛宗纲父子点评，删改后的《三国演义》（最流行的版本）了，我们熟悉的开头曲《临江仙》就是后来放进去的，毕竟作者是明代中期的杨慎。罗贯中再厉害，也不能从明代中期穿越到元末明初。在毛氏父子之前，还有李贽，李渔的点评版本，当然，现存最早的是公元1522年嘉靖年间的《三国志通俗演义》。罗贯中的大概是活在元末明初，似乎跟元末**军张士诚有点关联，赤壁之战的一些描述跟历史上朱元璋和陈友谅的鄱阳湖之战，有几分相似，不知道是不是和文学作品有关。然而民间对于三国的热爱，则不是仅仅追溯到元末明初。三国历史结束以后五年，蜀地一个叫陈寿的年轻人开始编写《三国志》，陈寿惜墨如金，史料价值有了一定保证，但是，内容也少的可怜，可读性也是前四史里面最差的。而后来，南朝宋历史学家裴松之开始做注释，有些人做注释，就是解释字词读音，意思，而裴松之不仅仅这方面有考据，而且补充了许多材料，可信的材料放上去，不可信的也放上去，但是写上自己的反驳理由，不确定的，放在那，让后人辨析真伪。这些注释引用的材料，今天看多半是已经失传的古籍，所以史料价值很大。他们量还是在历史方面对“三国”有贡献，民间可一直没有停止挖掘三国故事，魏晋南北朝流行志人、志怪小说，《世说新语》、《搜神记》就记载了三国时期一些逸闻趣事和神鬼传说。比如“捉刀代笔”、“绝妙好辞”等故事，这些后来也被写入了《三国演义》里。隋唐，民间对于三国历史依旧很火，隋朝《大业拾遗记》记载隋炀帝观看“曹操谯溪击蛟”的杂戏；唐代刘知几《史通》有“死诸葛能走生仲达”的故事。李商隐诗歌云：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。唐代歌咏三国的咏史诗也不少，杜甫“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。刘禹锡“王浚楼船夜下益州，金陵王气黯然收。杜牧“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”等等。宋代，应该是三国俗文化的一个关键节点，宋代说话艺术（类似于今天说书），宋词都是通俗艺术，可见宋代城市和商业发展发展，市民娱乐需求越来越大，这样关于“三国”的故事，也会不断在民间演义。北宋孟元老的《东京梦华录》记载了说书家霍四究「说三分」之事。看见当时已经有专门说三国故事的艺人了。另一方面，宋代政权与辽金夏等政权对立，士大夫的忧患意识增强，士大夫那种情感与意识渗透入整个社会，哪怕是平民百姓的娱乐活动也不例外。三国故事在民间开始走入“拥刘反曹”的基调，这倒是很简单的原因，北方少数民族正好对应曹魏政权（插一句嘴，曹魏当年虽然说割据政权，好歹把偶尔捣乱的北方游牧民族收拾的服服帖帖，管理的也没有多大问题，这一点其实黑不了曹魏政权），一直自称正统的蜀汉却像宋王朝。北宋时，苏轼在笔记小说《东坡志林》中写道：“涂巷中小儿薄劣，其家人所厌苦，辄与钱令聚坐听说古话，至说三国事，闻刘玄德败，颦蹙有出涕者，闻曹操败，即喜唱快。以是知君子小人之泽，百世不斩。这是我前面内容的证明。元代杂剧，更是有趣，现在知道名目有关三国的杂剧大约有60余中，多半也是拥刘反曹倾向。到了，元末明初，才有了罗贯中同志的《三国演义》，老罗是集大成者。他“据正史，采小说，证文辞，通好尚。有了前面，那么多废话，重要可以讲正题了，个人愚见《三国演义》可以看的大约有以下几点：
1.罗贯中和毛氏父子如何把历史故事或者小说、戏曲吸收借鉴的，对比最初的历史故事，或者早期的民间演义，是不是可以看出一些不一样的东西，看看，《三国演义》是如何“七分实，三分虚”（清人章学诚语），哪怕民间虚构的故事，我们也要看看三国演义是否把故事文辞或者情节加以修改，以达到某种文学或道德上的目的。2.拥刘反曹倾向。本书倾向很明显，但是，并非时时刻刻都是拥刘反曹，书中也有关于曹操的正面描写，虽然不多。（提示：官渡之战之后，焚烧私通袁绍者的书信）刘备、诸葛亮明显是作者歌颂的对象，抽象的类型化的人物塑造，导致反而越写越黑，质疑刘备和诸葛亮的虚伪的人，也是不在少数。3.三国演义与说话艺术。三国演义依然有浓厚的说书的味道，每到关键位置，总是一个“欲知后事如何…”。还常用“列为看官”等称呼。很明显受到了说书艺术的影响，所以，本书可读性也是极强的。（废话，说书说的没人听了，怎么办？通俗小说也是要销量的。这也是《三国演义》的一大特色。4.其他方面。有人喜欢从管理学，人才学角度看，我未必同意，但是，清代早期统治者还是比较重视《三国演义》的，甚至把这书当作“兵书”看待。看见这本书，还是有很多其他方面价值与意义去挖掘的。
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