上古卷轴5天际重置附魔问题 天际重置里面有个移动速度的附魔,可是我附魔都顶级了效果还是只有19%,

上古卷轴5:天际

郭益如 郭益如
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  • 小幸运 小幸运

    一、华人编剧的大团圆结局思路影响,一般不擅长系列影片的人物、情节连贯性和预留伏笔。1、就是好电影基本一部就把故事演完了,无法演绎续集;2、留了悬念也很牵强,不是介绍上一部的前因就是人物和剧情都有冲突;3、超过三部以上,大批量类似影视作品,人物和故事都有重复性,丧失吸引力。所以大部分系列电影事不过三,就有个例也是流水无情草自春。如:无间道、阴阳路、狄仁杰、**故事等。二、系列电影不仅是华语电影,全球电影本来在各方面要求上,更有高标准。不仅剧情独立性、创新性和整体性等多重达标。1、角色的连贯性,正、反角色的对称性,主、副角色的搭配性,都比单个电影要求要高!2、成功电影都因为剧情、演员、角色等情况做过不同的调整,以一方面新增的优势来掩盖某一方面无法解决的缺陷。如007、终结者、回到未来、生化危机等
    3、同等电影剧情发展、人物关系都有共通性,增加不同受众的联系。如复联、龙凤店和天下无双等
    三、故事剧情的严重匮乏,一般细节电影都有角色传奇性和剧情科幻性,才能保持系列电影在整体的一致,和单个电影的独立性。但华语电影的无分级审查制度和传统道德、教育审美标准,有些题材不能用、有些人物不能写、有些思想评论不能表达。这使得电影在剧情、角色等方面影响很大,而大团圆结局、绝对正面角色、柔和人性描述的电影无法形成矛盾突出、紧张连贯的系列传承。四、观影人群的三极分化和电影制作人的创作极端,1、当红艺人或封神艺人的流量消费成为电影制作的目的,说白了电影已不是创作,就是圈钱、洗钱。2、观众也不是欣赏电影、解读电影,而是**分化:一类主观捧角,二类压力消遣,三类情怀回馈。这三种态度无疑给电影制作在有流量无诚意的道路上起着推动作用。3、影评、宣传、粉丝、专家、奖评的无底线可操控性,都为电影票房的增长、电影质量的下降提供了或多或少的辅助作用!总之,系列电影的差评只是整个电影的一部分,受到大环境条件的影响。而《欧洲攻略》的个人原因,我觉得以下几点:
    一、编剧无力,电影剧情的主要矛盾没有吸引力,角色的设定普通一般,所有的情节都似乎放在任何电影里都毫无违和感,根本没有独特的个性和上下部电影的必然联系。除了攻略的名义和梁朝伟主演,看不到任何连载体的存在和电影个性的创新。地点,演员,名字,剧情。如果换了任何一样,还都是一部毫无违和感的温水电影。说实在的,都没有十几年前陈小春的《神偷》系列故事水平。二、演员无力,大家都知道梁朝伟的演技封神,但除了他本身的天赋和努力,其他对手演员的表现有很大的关系。《无间道》没有了刘德华,《东邪西就》没有张学友,《花样年华》没有张曼玉,《春光乍泄》没有张国荣,《伤城》没有金城武,等等。就连《攻略》的郑伊健、任贤齐都没有。梁朝伟的表演就像对着太空在呐喊,没有回音!对手戏角色的缺失,成了最大的败笔!一个演员撑起一部电影剧情不是不可能,但一个演员不可能带动所有演员的表演!三、制作无力,花里胡哨的场景、动作、车技,角色的设定没有一点落地,都在天上飘着!你以为把电影搬到欧洲名筑,把角色设定间谍特工,把上帝右手砍下来,就成神了!就上天了!你还把我们想象成,当年不知道ttt的装修包工头、还是吃瓦萨比的脑残cia。欺负我们没有见过世面,就算郑伊健、黎明、吴镇宇的《双雄》高出几个档次!

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