一、转调的概念
什么是转调?不同的教材有不同的解释。比如两调式音列相同(关系大小调、民族调式中同宫系统各调式)和两调式主音相同(同主音大小调、民族调式中同主音异宫各调式)，有人认为没构成转调，因为只是同音列的调式交替和同主音的调式交替而已。可有人却认为已经构成了转调，因为调或调式的性质发生了变化。关于转调的概念众说不一，名目繁多，莫衷一是。本人比较赞同这样一种说法，即：从一个调转到另一个调，或从一种调式转到另一种调式，使调性发生变化，这种调性的转换就叫做转调。二、转调的意义和类别
在音乐创作中，作者往往会根据内容和音乐表现的需要，采用不同的调和调式形成调性变换的组合体，使它们在相互交替和变换中获得新的对比，并由此获得继续发展的动力。目的是为了获得更加丰富的音乐表现力。在音乐的发展中，各种不同的调与调式之间也存在着稳定与不稳定的关系。这种关系如同调式中主**与其它**的关系一样。主调就相当于主**，起着中心的和稳定的作用，其它的副调就相当于不稳定的**，具有不稳定性，这就为旋律的进行提供了宽广的空间。不同的调、不同的调式都有着各自独特的色彩，这些不同的色彩都是音乐表现中十分重要的方面。调性对比的因素有三个方面，一是调式主音位置的对比，二是调式类别的对比，三是调式主音位置和调式类别的同时对比。转调对改变调和调式色彩对比，以及对旋律发展的作用不可轻视。识别音乐作品的转调，对了解作者的创作意图、学习作者的写作技法等方面都有着非常重要的意义。转调的类别多种多样，丰富多彩。从调的关系上看，可分为近关系转调和远关系转调；从时间上看，可分为离调和转调；从转调的方法上看，可分为逐渐转调、模进转调、突然转调等等。具体的有：1.暂转调也叫离调，是一种具有过渡性质的转调，一般发生在音乐段落的中间，从时间上看比较短暂，新调没有得到充分的巩固就很快又转回到原调或它调；2.同音列转调，是构成转调的两种调式音列相同，主音和调式都不同的转调；3.同主音转调，是构成转调的两种调式主音相同的转调；4.等音转调，是利用等音关系进行的转调；5.等**转调，是利用等**关系进行的转调：6.模进转调，是利用模进的方法进行的转调：7.近关系转调，是构成转调的两个调或调式只相差一个升降号的转调；8.远关系转调，是构成转调的两个调或调式相差两个或两个以上升降号的转调；9.关系大小调转调，是构成转调的两个调为关系大小调的转调；10.同宫系统转调，是构成转调的两个调属于同宫系统的转调：另外还有逐步转调、突然转调等等。这里讲的是如何识别近关系转调，即两个调或调式只相差一个升降号的转调(关系大小调转调、同宫系统各调的转调)。要想识别音乐作品的转调，必要的音乐知识是不可缺少的。下面我们来强调一下相关的乐理知识，熟记大小调式及五声调式的调式特征。三、熟知各种调式的特征
(一)大小调式的特征
1.大调式，简称大调，是由七个音构成的调式，主音上方构成大三度音程。有自然大调、和声大调、旋律大调三种形式。自然大调的特征是：没有调式变音。音阶如下：
和声大调的特征是：降低调式第vi级音，使vi、vii级音构成增二度音程，有一个调式变音(降vi级音)。音阶如下：
旋律大调的特征是：音阶上行时是大调的自然形式，下行时降低调式第vi、vii级音，有两个调式变音(降vi、vii级音)。音阶如下：
2.小调式，简称小调，是由七个音构成的调式，主音上方构成小三度音程。有自然小调、和声小调、旋律小调三种形式。自然小调的特征是：没有调式变音。音阶如下：
和声小调的特征是：升高调式第vii级音，使vi、vii级音构成增二度音程，有一个调式变音(升vii级音)。音阶如下：
旋律小调的特征是：音阶上行时升高调式第vi、vii级音，下行时还原调式第vi、vii级音(是小调的自然形式)，有两个调式变音(升vi、vii级音)。音阶如下：
3.大小调式的旋律特征是：旋律多以分解**式、音阶级进式进行。(二)五声调式的特征
构成五声调式的五个正音都能作为主音构成各自的调式、宫音与角音之间构成唯一的大三度(小六度)音程、缺少小二度(大七度)及增减音程。如：
c五声宫调式
四、如何识别转调
构成转调的情况千变万化，有时可能改变调号，有时可能不改变调号，有时音乐本身的调性不明确，需要根据和声来帮助分析，可判断转调又没有具体的评判标准，这给识别转调增添了难度。转调虽然情况复杂，但是还是能找到识别转调的一般规律和识别方法。即首先依靠听觉，熟知各种调及调式的特征明确调及调式名称，找出调式临时变化音，看它是否形成了新调的导音或是新调的特征音，另外还要识别调式中音的调式作用，最终判断是否转调。在五声调式中，由宫、商、角、征、羽五个音构成的调式称为纯正五声调式，如果五声调式中出现了fa或si说明五声调式不纯。要找到纯正的五声调式，必须记住两个变，即：变“变宫”为“角”和变“清角”为“宫”，这样就能找到纯正的五声调式名称。也就是说把前调“变宫”(si)位置的音用后调“角”(mi)来唱，是到上属宫系统的转调手法，前调的变宫音取代了宫音，使宫角大三度的位置发生了游移。或把前调“清角”(fa)位置的音用后调“宫”(d0)来唱，是到下属宫系统的转调手法，前调的清角音取代了角音，同样使宫角大三度的位置发生了游移。下面1)是纯正的c五声宫调式；2)是游移到上属宫系统的g五声宫调式：3)是游移到下属宫系统的f五声宫调式。通过唱旋律感觉作品属于大、小调体系，两个位置有明显的不同：一是第一行开头mi-la，二是第二行开头sol-do。前者是小调的属音到主音，后者是大调的属音到主音，考虑的是调式音的调式作用，功能关系十分明确。因此可以确定这条旋律是从a自然小调转到c自然大调再转回到a自然小调(同音列转调)。调没有改变，主音和调式都改变了。例2贺绿汀《游击队之歌》
g自然大调上例中有一个调式临时变化音升c(si)，通过唱旋律感觉作品属于大、小调体系，两个位置有明显的变化；一是第一行开头sol-do，二是第二行最后一小节的升c。前者是大调的属音到主音，后者是大调的导音到主音。因此可确定这条旋律前六小节是g自然大调式，落音在d音(g太调的五音，可配g大调的主**)上，第七，第八小节转到d自然大调式(暂转调)，然后很快从第八小节最后半拍再转回到g自然大调式。调式没有改 变，主音和调都改变了。例3德沃夏克
e自然大调
上例中有(还原d、还原c、还原g)三个调式临时变化音，通过唱旋律感觉作品属于大、小调体系，从第三行开头有明显的变化，在这之前是e自然大调，在这之后转到e旋律大调(同主音转调)，还原d、还原c是e旋律大调的特征音降第ⅵ、ⅶ级音，还原g这个降第ⅲ级音只起到丰富音程，加强色彩的作用，不具备改变调式的功能。调式改变了，调和主音没有改变。例4内蒙民歌《打连城》
e五声角调式
通过唱旋律感觉作品属于五声调式体系，缺少fa、si两音，两个位置的落音有明显的不同：一是前两行落在e音上，二是后一行落在g音上。前者的e音和后者的g音都被强调使用，是各自调式的主音。e角调式与g征调式同属c宫系统，宫音相同，因此可以确定这条旋律是从e五声角调式转到g五声微调式(同宫系统转调)。调没有改变，主音和调式都改变了。例5古曲《苏武牧羊》
f五声徽调式
通过唱旋律感觉作品属于五声调式体系，主音都落在f音上。前十五小节是f五声征调式，第十六――十九小节转到f五声宫调式，最后四小节又转回到f五声微调式。f五声微调式属于降b宫系统而不属于f宫系统，两个调式的音列不同(同主音转调)。转调手法是变“变宫”为“角”，也就是前f征调的变宫音，变成了后f宫调式的角音，是到上属宫系统的转调。主音没有改变，调和调式都改变了。例6山西民歌《光棍哭妻》
a五声羽调式
d五声羽调式
通过唱旋律感觉作品属于五声调式体系，第八小节第二拍之前是a五声羽调式，落音在c音(a羽调式的三音，可配a羽调式的主**)上，第八小节第一拍之后转到d五声羽调式，第八小节第二拍的f音是个分水岭，转调手法是变“清角”为“宫”，
也就是前a羽调式的清角音，变成了后d羽调式的宫音，是到下属宫系统的转调。a五声羽调式属于c宫系统而不属于f宫系统，两个调式的音列不同(不同音列上同调式的转调)。调式没有改变，调和主音都改变了。三、结 语
通过分析上述作品，了解了转调的情况异常复杂，分析转调又没有具体的标准，这给识别音乐作品的转调增添了许多困难。虽然如此，但还是可以找到一条识别转调的路径，那就是熟练掌握音乐理论知识，多听多唱音乐作品，明确调及调式的名称，找出调式临时变化音，看它是否形成了新调的导音或是新调的特征音，识别调式中音的调式作用，最终便可以判断所分析的音乐作品是否转调。实践证明这是识别音乐作品转调行之有效的好途径。参考文献
[1]孙从音，马东风基本乐科教程一乐理卷
[2]孙从音，俞平基本乐科教程一视唱卷
[3]上海音乐学院单声部视唱教程(下)
[4]李重光基本乐理(下)
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作者简介
王杰，讲师，研究方向：视唱练耳、乐理。喜欢请点个关注