春节来临，千家万户在门上或大门两边贴上大红的、写着吉祥联语的对联，以烘托新年的气氛，这也是古代遗风。战国时，中原百姓在门旁挂“桃梗”堪称春联之“始祖”。所谓桃梗，就是用桃木刻的木偶，据云可以驱邪恶，保平安。后来渐渐变成挂“桃符”。桃符也叫门神，是用桃木板刻上“神荼、郁垒”的字样，相传这是两个能降伏恶鬼的神。“新年纳余庆，嘉节号长春”是五代十国时期的后蜀皇帝孟昶（chǎng）写的，现在公认是最早的一副春联。“春联”名称的诞生是在明朝。据载：朱元璋在南京建都后，曾在除夕传下圣旨“公卿士庶家，须加春联一副”，要各家各户贴上春联，并微服出巡，观赏取乐。朱元璋还亲题一联赠予文臣陶安，联曰：“国朝谋略无双士，翰苑文章第一家。经统治者这么一提倡，自此，春联之风流行民间。（注：因对联最早源于春联。对联种种
春联：是对联中使用最广的一种节日用联，多数是悬挂或粘贴在大门两边。春联，有的地方又叫“春贴子”、“门贴”、“门对”、“对联”、“挥春”等。婚联：即结婚用联。多含有祝福新人幸福、白头偕老等意。寿联：祝寿的对联。多含长命百岁、赞颂德行等。自作寿联的，也有对自己一生作总结或对人寿、康宁等进行描述。贺喜联：因亲朋有喜事而赠送之联，多有恭贺、祝愿之意。题赠联：指题赠友人、晚辈、下级或河山风光等的联语，多有劝勉、赞颂等意。集句联：将古文、诗词中的对偶句集拼而成的对联，又称作诗词集句联。趣对：指游戏笔墨、具有趣味而雅俗共赏的对联，其内容一般活泼，诙谐有趣。戏**：旧时演戏，往往在戏台两旁贴副对联，或宣传戏剧的特点和作用，或指导观众观戏，或反映剧场的欢乐气氛。有的戏**还借题发挥，寓意深长。名胜楹联：是指风景名胜之处的对联。这类对联，有的写景咏物，有的抒怀叙情，有的评人论史，有的借景说情。其风格多样，或诙谐纤巧，或明快豪放，或庄严深沉。口语联：指包括对联的口头创作、俗语对和白话对联。其特点是通俗、口语化，或富趣味性。口语对联中有相当部分还有斗智、试智的内容。讽刺联：这是用于讥讽某种人或某类事物而用的对联。其语言往往尖锐泼辣，入木三分，令人深省。格言联：这是格言、警语一类的对联。或用来自勉，或题赠他人，有的挂在中堂，有的置于座右。挽联：为对死者表示哀悼而专作的对联。有为已故者作的，也有专为自己作的。内容或**，或借题发挥，也有正题反做，讽刺或揭露死者。行业联：指各行业专用的对联，如商业、服务行业等。我国长联前十名
昆明大观楼长联，被称作“天下第一长联”，乃因其出现得最早，也被最早介绍（梁章钜《楹联丛话》，1840年）。其“长”实际只是清乾隆年间“之最”，现在发现比它长的又有一大批。且按字数由多至少，介绍长联的“前十名”。1．清人钟祖棻（fēn字耘舫）拟题四川江津临江城楼联，1612字。作者作于狱中。据说，江津有关部门准备将其镌刻悬挂起来。2．今人华武赞长城联，1000字。此联获1985年春节全国征联纪念奖。3．清人钟祖棻（字耘舫）六十自寿联，890字。作者作于1906年，时在狱中。4．今人李芸青题长沙天心阁联，456字，为1983年天心阁重修而作。5．今人马连明题辽宁千山山门，426字。6．挽友联，412字，作者不详，可能为清末民初人。7．清人张之洞题湖南洞庭君山屈原湘妃祠联，400字。《对联欣赏》引自《荩箧（jìn qìe）集》，原缺16字，后由史树青据《对联杂录》补出。8．清人李善济题四川青城山山门联，394字。作者四川通江人，作于1910年。9．挽昆明“12·1”**烈士联，392字。作者不详，作于1945年。10．清人潘炳烈题武昌黄鹤楼联，350字。这些是“十长”，而不是“十佳”。排前十名，可靠性还大些，再往下排，就必然会有“遗珠”之憾了。据资料看，昆明大观楼180字长联要排到50名左右了。对联十七种
1．拆字。例一：“此木是柴山山出；因火成烟夕夕多。“此木”合为“柴”；“山山”合为“出”；“因火”合为“烟”；“夕夕”合为“多”。例二：“妙人儿倪家少女；搞弓长张府高才。例三：“张长弓，骑奇马，单戈合；种重木，犁利牛，十口为田。例四：“户羽石皮，湖北先生摇破扇；革圭不正，江南女子靸（sǎ）歪鞋。“户羽”、“石皮”是“扇”和“破”的拆字，“革圭”、“不正”是“鞋”和“歪”的拆字。例五：“冻雨洒窗东两点西三点；切瓜分客上七刀下八刀。2．谐音。例一：“因荷（何）而得藕（偶）；有杏（幸）不须梅（媒）。例二：“师姑田里担禾上（和尚）；美女堂前抱绣裁（秀才）。例三：“二三四五；六七**。横批：南北。上联缺“一”，“衣”是“一’’的谐音，即缺衣；下联少“十”，“食”是“十”的谐音，即少食。横批意为没有东西。3．回文。例一：“风送花香红满地，雨滋春树碧连天。反过来为：“天连碧树春滋雨，地满红香花送风。例二：“柳如是如柳；华来士来华。例三：“秀气云山云气秀；山青霭秀霭青山。4．叠韵。相同或相近音的字紧挨在一起。例一：“天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞；水陆洲，洲停舟，舟行洲不行。例二：“嫂扫乱柴呼叔束；姨携破桶叫姑箍。例三：“屋北鹿独宿；溪西鸡齐啼。5．异字同音。例：“天上星，地下薪，人中心，字义各别；云间雁，檐前燕，篱边鷃，物类相同。例二：“饥鸡盗稻童筒打；暑鼠凉梁客咳惊。6．同偏旁部首。例一：“泪滴湘江流满海；嗟叹嚎啕哽咽喉。例二：“烟锁池塘柳；炮镇海城楼。7．数字。例一：“一孤舟，二客商，三四五六水手，扯起七八幅风篷，下九江，还有十里；十里运，九里香，八七六五号轮，虽走四三年旧道，只二日，胜似一年。例二：“一叶孤舟，坐着二三个骚客，启用四桨五帆，经由六滩七湾，历尽八颠九簸，可叹十分来迟；十年寒窗，进过九八家书院，抛却七情六欲，苦读五经四书，考了三番二次，今天一定要中！相传为苏东坡与二位学友赶考时所作。例三：“乾八卦，坤八卦，八八六十四卦，卦卦乾坤已定；鸾九声，凤九声，九九八十一声，声声鸾凤和鸣。8．复字。一副对联上下联内分别有一个或几个同样的字多次出现。例：“猪公狗公乌**公道何在公理何存；鱼所肉所麻将所所内者甜所外者苦。9．叠字。例一：“风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝。例二：“进进出出笑颜开，人人满意；挑挑拣拣花色美，件件称心。10．加词急转。在原有对联上加词，改变原意。例：“福无双至今朝至；祸不单行昨夜行。11．藏字。对联中藏入人名、物名、地名等等。例：北洋军阀统治时期，曹锟出钱贿选**后，章太炎题了这样一副对联：“民犹是也，国犹是也，何分南北；总而言之，统而言之，不是东西。这副对联把“**何分南北，**不是东西”巧妙地藏于其内。12．叠字读音不同。例一：“海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消。例二：“长长长长长长长；行行行行行行行。13．反推。例一：“客上天然居居然天上客；人过大佛寺寺佛大过人。例二：“无锡锡山山无锡；黄河河套套黄河。14．哑联。乾隆微服私访，对一锄地农民指塔出上联：“孤塔矗矗七层四方八角。农民摇手而去，这个摇手动作就是下联：“双手摇摇五指两短三长。苏东坡和好友佛印和尚泛舟长江，苏东坡用手往左岸一指，笑而不语。所指处有一条大黄狗正在狼吞虎咽地吃东西。佛印顿悟，随即将自己手中的题有苏东坡诗句的大蒲扇抛入水中。就这样完成了一副双关哑联：“狗啃河上（和尚）骨；水流东坡诗（尸）。15．集句。将前人诗文中的名言警句，按对联要求组成新联。例：“无丝竹之乱耳；乐琴书以消忧。由刘禹锡《陋室铭》和陶渊明《归去来辞》中的文句集引而成。16．改字。古时某地主家父子用钱各买了一个“进士”，妻媳因而被封为“夫人”，于是在门前贴了一副对联：“父进士，子进士，父子同进士；妻夫人，媳夫人，妻媳皆夫人。贫苦农民恨之入骨，夜里在对联上改了几笔，变成：“父进土，子进土，父子同进土；妻失夫，媳失夫，妻媳皆失夫。17．连环。某地主过生日，有个富人出了一个上联：“寿比南山，山不老，老大人，人寿年丰，丰衣足食，食的珍肴美味，位列三台，台享荣华富贵，贵客早应该来，来之是理，理所当然。有个农民对了下联：“福如东海，海阔大，大老人，人面兽心，心田不好，好一个老杂种，终久必死，死无葬身之地，地起未打莫来，来之后悔，悔之晚矣。对联风格五类型
对联与其它文艺作品一样，也有各自不同的风格。由于作者的秉赋、性格、气质、素养、情思的差异，必然导致格调、气度、态势、风姿、神采、韵致、情趣的差异。下面介绍五种类型：
1．豪放这种风格表现在用词夸张，内容豪放，气魄宏大，无所拘束。如有一副写“虎”的对联：“云飞剑舞雄千里；目电声雷震万方。2．婉约这种风格表现在文词委婉，具有不失本意的温和与曲折感，常用比喻修辞格，如：“三春花满香成海；八月涛来水作山。3．浪漫这种风格表现在对联的诗意浓，充满着幻想，故意“言过其实”，加以渲染，加强读者印象。如：“抚动琴弦，适觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。又如：“千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。4．朴实这种风格表现在用语平常，直言快语，明白晓畅。给人一种直切、朴实，稳重的感觉。如：“莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。5．诙谐这种风格表现在语言幽默，意味深长。如：“鼠无大小皆称老；龟有雌雄总姓乌。又如：“母鸭无鞋空洗脚；公鸡有髻不梳头。展开