“我恨摄影技术，讨厌一些人对此纠缠不休～摄影家关心的是从选材到印刷，都要循规蹈矩、不可逾越。这正是我对摄影术的厌恶之处。我不能忍受街头摄影师们挎着相机拍摄雷同的风景和树木。cindy sherman
美国辛蒂·雪曼cindy<wbr>sherman的作品及其评说
美国辛蒂·雪曼cindy<wbr>sherman的作品及其评说
辛蒂·雪曼的上面这幅作品取名《untitled#96》(1981)，2011年5月在纽约佳士得拍卖会拍得389.05万美元，是迄今为止全世界最贵的摄影作品。《无题96号》1981(untitled#96,1981)
据art **报道，该作品买家是一位纽约的商人philippe segalot，他曾是佳士得拍卖行当代艺术部的主任，现在为全球最富有的艺术品收藏家担任顾问。那么，一张女孩躺在地板上的照片有什么特殊的呢?什么创造了如此不可思议的价格?d**id ross，惠特尼和圣弗朗西斯科当代艺术博物馆的前总监说:
“对一些艺术品收藏家来说，最重要的事情就是能拍到，那时艺术就像一场竞争性的运动。所谓胜利就是赢得它并且价格比上一次的价格更高。赢得感觉非常好!“我们生活在一个有趣的金钱世界，金钱并不一定能衡量一件东西的价格，它有时不可被人预知。ross回忆，他还记得辛迪舍曼曾将自己的作品卖500美元。而在艺术拍卖的行业内，390万这个记录可能下周就会被突破。辛迪·舍曼简历(cindy sherman)
1954年生于美国新泽西，现在纽约居住。在她的照片中总是以自己为模特，通过自己的装扮、姿势、表情、环境等元素探讨女性在社会中的角色。辛迪·舍曼说：“尽管我从来都不承认我的作品具有女权主义思想，或是**宣言，但事实上，我的每一件作品都是以一个处在现实文化中的女性角度进行观察的结果。她曾经郑重的声明，她的摄影作品应该归属于观念艺术范畴。观念主要表现在对作品的分步处理而形成的系列之中。无论她的作品如何变化，但表现的主题几乎是相同的，如表现社交活动中的女人和全神贯注于绘画的自己。舍曼早期的成名作品是80年代创作的一系列“摄影静物”，表现了艺术家自己倘徉在对往事的桩桩回忆中。技术手法和内容全部是50、60年代的流行风格。随后，舍曼全身心地投入了彩色摄影作品的拍摄之中，其中最重要的作品是应纽约《艺术论坛》杂志的邀请而创作的。大幅作品占据了杂志的两个整版，重复地表现了艺术家的卧姿和脸部特写。1983年，辛迪·舍曼创作了第一幅时装摄影作品，讽刺了公认的女性美的标准。从1985年创作的“童话”到1986年以后创作的“灾难”，舍曼开始逐渐减少了个人形象的参与。在1988—1990年创作的“历史肖像”中使用的分解的人造肢体，在1992年创作的“性”中又以主角的身份再次出现。从1994年以后创作的“恐怖”之后，人体几乎已从她的作品中消失，唯一例外的是在1995年以后创作的“面具”中，艺术家亲自出演。1997年，她又创作了电影“办公室**”。在这个作品中，舍曼超越了女性的社会地位，将关心的重点聚焦在了电影史上。美国辛蒂·雪曼cindy<wbr>sherman的作品及其评说
美国辛蒂·雪曼cindy<wbr>sherman的作品及其评说
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美国辛蒂·雪曼cindy<wbr>sherman的作品及其评说
about:
辛蒂·雪曼（cindy sherman；1954年1月19日－）是一位相当知名的美国女摄影师与艺术家，也是一位电影导演，出生于纽泽西州的glen ridge，以自己出演所有摄影作品中的主角为特点且闻名于世，她常被女性主义一起当作讨论议题，但不自称为女性主义者。雪曼目前居住在纽约市。雪曼在纽约的长岛市汉廷顿镇长大，并在水牛城州立学院上课，此校的对面即是赖特康斯艺廊，是美国现代艺术的一个重要艺廊之一，在当时就已展出许多欧洲、美国的现代艺术。虽然雪曼入学时主修的是绘画，但她在学校中期与同学合创了一个艺术家小艺廊，称为「厅墙」（hallwalls）。在这个艺廊中雪曼第一次以概念艺术的角度，呈现了她对摄影的喜好和风格。作品
雪曼擅长在一系列作品中以自己当作主角，化上如明星般的妆，并设计如戏剧般的场景和服装来构图，某些时候更刻意女扮男装，企图颠覆既有的女性或男性印象。她的作品经常有着过度饱和的色彩，无意识的表情，以及浓妆和舞台般的灯光。1977年到1980年的成名系列作品《complete untitledfilmstills》中，共有69张照片，都能很明显的看出雪曼的风格，这些作品中雪曼扮演了b**女星或欧洲艺术电影女星等；此成名展在1997年由纽约现代艺术博物馆重新展出，歌手玛丹娜是全额赞助者。即使是近期2003年的作品，雪曼依然维持一贯的风格，将自己扮成丑角，拍出戏剧味浓厚的摄影作品。争议
1989年，由于美国艺术基金会（常简称为nea）裁减赞助金，和道德检查摄影师罗柏·梅普索普（robertmapplethorpe）和安德斯·塞拉诺（andresserrano）的争议作品，雪曼以《sex》系列来表示她的声援。这系列作品中，她并没有出现在相片里，而是使用了不少的医疗人体模型，透过混乱的、令人不安的摆设来刺激《性》的照片拍摄道德边界，达到嘲讽的效果。在1990年代，雪曼以性和**为主题，展出的《untitled》，一样也是让世人惊骇的代表作。不少女性主义的评论家，都认为她是杰出的当代女性艺术代表，每一件雪曼的作品似乎都尖锐的探讨女性在社会中的角色，又似乎充满了嘲讽或是悲哀的角度。但雪曼曾说自己并非女性主义者。亦有不少艺术评论家将雪曼列为现代艺术中最重要的女性摄影师之一，且认为她是20世纪后期最具影响力的成功艺术家之一。电影
雪曼在1997年拍过一部名为《办公室**》的电影，她担任电影导演，此片的演员有珍妮·翠柏虹（jeannetripplehorn）、茉莉·林瓦德（molly ringwald）和卡洛尔·凯恩（carolkane）。1998年，她也曾在导演约翰·瓦特（john waters）的电影《贝克》（pecker）中客串演出。辛迪-谢尔曼是艺术界的常青树，像流行歌坛的麦当娜一样，隔几年就折腾出一点新花样，掀起一阵旋风，让人眼花缭乱，始终引领艺术潮流。辛迪-谢尔曼的照片大多都是无标题的，只编序号，有时理解起来比较困难。她解释说：“我希望图片中所有的线索都能被看到。我认为，如果我为它们命名，人们只会看到我所看到的，我喜欢不同的人看到不同的东西。