基本信息
影片原名：once upon a time in america 中文译名：美国往事[1]港台译名：义薄云天/四海兄弟 更多片名：c'era una volta in america 摄影：tonino delli colli 导 演：瑟吉欧·莱昂(sergio leone)主 演：罗伯特·德尼罗（robert de niro）詹姆斯·伍兹james woods 珍妮弗·康纳利jennifer connelly 乔·派西joe pesci 丹尼·艾洛danny aiello 威廉·弗西斯william forsythe 伊丽莎白·麦戈文elizabeth mcgovern 塔斯黛·韦尔德tuesday weld 影片剧情
意大利籍导演瑟吉欧·莱昂以拍摄意大利西部片成名，金像奖影帝罗伯特·德尼罗(robert de niro)饰演面条，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索与其伙伴的犯罪生涯为主轴，是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令及第一次世界大战等美国史上的重要大事。美国往事
演技派演员詹姆斯·伍兹(james woods)也在片中出饰一角；本片当年曾入围金球奖最佳导演，而曾为多部脍炙人口的电影配乐，堪称意大利国宝级**的埃尼奥·莫里康（ennio morricone）也以本片获得金球奖的最佳原著音乐提名，埃尼奥·莫里康以忧伤怀旧的配乐，将观众带回多年前纽约的犹太人区，重温昔日风情。这是瑟吉欧·莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国**人出生入死的人物形象。二十年代的美国，绰号“面条”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的麦克斯。他们开始从事**活动。不久，面条在一场械斗中杀伤人命，被关进监牢。若干年后面条被释放出狱，当年的小伙伴们已经变成了成熟健壮的青年。在麦克斯的带领下，他们重操旧业，开始了一系列的**、**、敲诈活动。随着犯罪活动的不断深入，麦克斯似乎被胜利冲昏了头脑。然而，禁酒令的取消使得私酒的生意在一夜之间化为乌有，为了一步达到最后的目标，麦克斯竟然把美国联邦储备银行也列入了行动目标。有过铁窗经验的的面条不忍眼看好友走向毁灭，偷偷打电话报警，想逼迫麦克斯收手。**与面条的朋友展开激烈枪战，麦克斯等人全部被杀。面条在极端的悔恨与痛苦之下，离开了自己生长的地方，离开了心爱的姑娘，远走他乡。几十年后，几近垂暮的面条潦倒回乡，意外发现原来当年的一切都是麦克斯的精心策划。他借面条和**之手除去伙伴，自己则金蝉脱壳，吞没了团伙的巨款，改头换面之后跻身政界，成为上层社会的名流，并把面条心爱的姑娘据为己有。面对多项指控无法脱身的麦克斯恳求面条杀死自己，幻想以此赎回自己的罪孽，逃脱法律的审判，被面条所拒绝。麦克斯走投无路之下跳进垃圾粉碎机**。编辑本段幕后制作
这是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，以拍摄意大利西部片成名的意大利导演赛尔乔·莱昂内执导，是莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国**人出生入死的人物形象。影片颇有气势，**的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事
《美国往事》剧照(20张)件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和麦克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。本片获1984年美国影艺学院最佳配乐、最佳服饰设计两项奥斯卡金像奖，1985年美国金球奖最佳导演提名。编辑本段精彩影评
美国往事:生命的乡愁，时间的灰烬 多少海洋消失在沙中 多少沙子在石头中苦苦祈祷 多少时间在贝壳 歌唱的角里哭泣掉 多少鱼群珍珠般的眼睛里 放弃了生命 多少清晨的珊瑚里的号角 多少水晶中星星的影子 多少笑的种子在鸥鸟的喉间 多少思乡的游丝在夜间群星的轨道穿梭 多少肥沃的土壤 为了这个字的根:你—在一切砰然作响的 秘密的帷幕之后 你—内利·萨克斯 我的记忆已经模糊.比如,当我第一次站在家里的凳子上,点起脚尖,偷偷翻检藏录像带的柜子,那是什么时候?比如,当我第一次学会摆弄松下l15录像机,那是什么时候?再比如,当我的父亲指着一盘贴着《美国往事》标签的录像带说"整个人生都在里面",那又是什么时候?何止记忆,连我的眼睛,都开始模糊.那盘录像带还在,但l15已经放不出声音.带子里的人都说外语,只是偶尔有一个听不出年龄的阿姨突兀的冒出声来讲解剧情,说"面条"什么的,后来知道这东西叫"内参".我把从里面看到的东西当成了自己的童年,这奇怪就像高中那会儿把《阳光灿烂的日子》当成自己的少年.不同的是,看美国往事的时候才几岁啊,我就觉得我老了.友谊"you see,i h**e a story too,mr.bailey.i had a friend once.a dear friend.i turned him in to s**e h** life.he died.but he wanted it that way.things went bad for my friend,and they went bad for me too."—noodles 没有哪部电影把友谊的忠诚与背叛写的如此沧海桑田.一切都无法言说.除了两个白发苍苍的老人,彼此沉默着看到过去,仿佛面对远古的海洋,埋藏着人类最深沉的情感.救赎"现在时辰到了,你们让你们回复了的天性忏悔,让眼泪的滚油煎净了的,让悲恸的雷霆震醒了的天性忏悔,默默的忏悔,悠久的忏悔,沉彻的忏悔,像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷,像一个黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龛前."noodles:自我逃避 如影片的首尾所暗示,他的一生就像**,是场幻梦.他一直在逃,却始终被过去追杀,被影子缠绕.**馆里无人接听的电话铃声,让他想起向警局的告密,这告密把三个朋友送向了死亡;仇人的追杀,让他坐上离开家乡的列车,这列车把他送向了35年的逃亡;贝利"部长的请柬,让他看到掩盖过去的面纱,这面纱几乎欺骗了他的一生;即使max的出现使真相大白,他也仍然不愿承认35年前的一幕是场戏,仍然
《美国往事》主人公剧照(19张)不愿承认眼前就是夺走他一切的曾经的挚友,他悲怆到欺骗自己.最后,年迈的noodles仿佛又回到35年前的**馆,他躺在床上,静静的等待那无人接听的电话铃声,但电话没有响.于是他面对镜头,露出了笑容.一切的悔愧和伤痛,被幻梦洗清.幻象消灭是人生里命定的悲剧.转瞬间,或许,便已敛息了最后的焰舌,只留存有限的余烬与残灰,在未灭的余温里自伤与**."max:自我了断 他就像一轮信仰燃烧的太阳,周围聚集着被他的光辉照亮的行星.他注定要惊天动地,但如果毁灭在劫难逃,他会选择耀眼的**,让整个星系陪他灭亡.他的野心使他不顾一切,**联邦储备银行是他的梦想;他不会像父亲一样死在疯人院,他向往结局的辉煌.当noodles对他说"you're really crazy"他愤怒到痛苦,于是在闪着辉光的海滩上来回踱步,那宿命的步伐里倾泻出无尽的孤独.他猛烈的报复noodles的背叛."when you've been betrayed by a friend you hit back."但当"末日审判"来临,他又只能指望noodles亲手解决自己的生命.那将证明他偿还了一个朋友一生的债.他甚至拿出那块怀表(那友谊的信物和见证!布满皱纹的眼角祈求着"让我的心灵在平静中死去",然而当noodles回答"i h**en't had a gun in my hands for many,many years.my eyes aren't what they used to be,even with the glasses.my hands shake.and i wouldn't want to m**s.",他知道他将无法获得救赎.于是他绝望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡车里 爱情"虽然岁月在这个广大人间不息的成毁一切,在任何人事上都有新的和旧的交替,但间或也有例外,就是属于个人的青春美丽的常驻.那些陌生的熟悉的远远近近的男子因她那青春而来的一点痴处,一点鲁莽处,一点从淡淡的友谊而引起的忧郁或沉默,一点从微笑或一瞥里新生的爱,都好好保存,毫无损失."35年之后,noodles在戏院后台的化妆间里见到了deborah.她一点一点的卸装,我们惊奇的看到她的样貌仍然青春美丽,岁月的风蚀没有在她身上刻下任何痕迹.也许我们看到的只不过是noodles眼中的又一个幻象,一个在他心中永远不会老去的女神.如同deborah在舞台上饰演的埃及艳后cleopatra,"age cannot wither her".就像max,deborah永远热烈的追求梦想.她清楚的感知着自己想要的一切同时矛盾的预见到这种选择的结果.当他们还是少年,她读了一首诗给他:"my beloved.will always be a two-bit punk,so he'll never be my beloved.what a shame.;当他们都已成年,她温存的对他说"you're the only person i ever cared about,""but tomorrow i'll go to hollywood".这种左右为难使她总是对noodles欲拒还迎并最终任由理智战胜了情感.当他从厕所的墙眼里**她跳舞,她会背过身去脱掉衣服,到出门时才提醒哥哥厕所里有"蟑螂"(那是年幼时的詹妮佛·康纳利);当他趁聚居区里的人们做礼拜时跟踪她回家,她会故意留门,嘴上却说"要有人留下来看店以防小偷;当他一言不发的坐在车里送她离去,她会温柔的送上亲吻但又拒绝进一步发生关系;即使在他**她之后,她也只是把火车窗帘半拉下来,看到他出现才缓缓的掩上.在这里,noodles的性格悲剧再一次毁掉了他的爱情.他总是在朋友和女人之间难以取舍摇摆不定(deborah:"run,noodles,your mom's calling you.");而当他在分别前的最后一刻意识到deborah将永远离去时,长久以来积压在心底的苦闷和欲望便只能如**爆发,以**的方式占有deborah的美丽和青春.35年之后,noodles在戏院后台的化妆间里见到了deborah.她一点一点的卸装,问他为什么还来看她.他说第一个原因是想看看她当年拒绝自己去当演员是不是明智,他说"yes,you did,you're terrific."但一切早已物是人非,她成了max的女人。时间 本片导演leone曾经指出闪回结构在《美国往事》中的核心地位:"because time ** one of the leading characters in the film-th** film ** about memory,nostalgia and death."可见,与其说《美国往事》是《教父》的同宗兄弟,不如说它是《公民凯恩》的旁室嫡孙.比如那块从醉汉身上偷来的怀表,不仅见证了友谊的生与灭,而且暗示着noodles和max的一生都活在不属于自己的时间里.比如1968年胖子和面条重逢时的对话.moe:"what h**e you done all th** time?noodles:"going to bed earlier".这不仅比喻noodles像普鲁斯特的小说人物一样丢失了时间,而且说明他的现在就是过去的不断苏醒.再比如片中一处史诗化的细节:用背景画面中布鲁克林桥的兴起象征noodles的成长，当大桥还在打桩的时候,他是个青春期的少年;当大桥完工的时候,他成了一个帮派的领袖;当35年后大桥周围布满了高速公路的时候,他和大桥一样变得老态龙钟,世界抛弃了他们."电影使我们有机会在无法看到的那个世界中努力塑造,而叙事本身也是在重新结构时间,那些时间带给我们的美感似乎无法言表.在日常生活中,时间使人与人之间形成穿插关系,使事与事之间形成穿插关系.导演便是要在安排这样的安插中显示才华.他俯身检起了一跟柴火,但经过漫长的时间,又告诉我们这只是一根火柴.在这个过程中我们感觉到了时间的存在."梦想 noodles有他的梦想,max有他的梦想,deborah也有她的梦想.然而当每个人的梦想都跌得粉碎,我们知道,这是—美国梦的失去.本片融汇了相当多的时代特征—20年代:满眼的深褐色,犹太人的店铺,住民,马,篷车,蛋糕,衣服,**的**;禁酒令;混杂着温和和**的社会;废弃的海港,仓库,褪色的招牌;地下酒吧和**馆,巨大的装潢艺术的餐厅;60年代:作背景音乐的beatles,声音古怪的嬉皮士,揭露**和丑闻的电视节目.在60年代,有肯尼迪**在达拉斯的遇刺,有日益高涨的民权运动,有一浪高过一浪的反战呼声,一时间所有虚伪的美国神话都被打破,浮出表面的只有血腥和肮脏的真相.在《美国往事》中,我们看到协会,法律,政策甚至宗教团体是如何迅速变脸以求适者生存的.如同conway对max所说,现在的混混一夜之间包揽的生意比他在过去两年里谈成的还多.1968年,leone拍摄了《西部往事》(once upon a time in thewest),深刻揭示了隐藏在美国历史后面的推动力:"make believe it didn't happen"《美国往事》是leone审视美国三部曲的终结篇.前两部是《once upon a time in the west》和《duck,you **er!(法文标题意为once upon a time the revolution).三部曲分别从西部世界,墨西哥**和外国**的角度阐述导演对美国的反思.而《美国往事》的真正主题即是梦想的破灭.与之相似的是卡夫卡在小说《亚美利加》(amerika)中同样以欧洲**(karl rossman)的视角反映理想的颠倒/曲解和失去.不同的是,leone似乎对梦想的痊愈和失而复得不报任何希望.noodles,一个在现实中敏感的怀想过去的角色,是浪漫主义理想的典型代表.相似的,我们可以...