既然是北京的，就直接去学校买最好，有些专业书外面很难买到，
传媒大学里面有好几个书店，卖书的最清楚那几本书最好
电影导演创作与研究方向：《世界著名导演艺术家研究》
《构筑现代影像世界—电影导演艺术创作理论》
《艺术风格的个性化追求—电影导演**创作研究》
《银幕追求—与**当代电影导演对话》
《电影导演的艺术世界》
以上书籍为**电影出版社出版
《华语电影十导演》浙江摄影出版社
纪录片导演创作与研究方向：《纪录电影文献》单万里主编 **广播电视出版社
《世界纪录电影史》（美）埃里克•巴尔诺
《电影的本性—物质现实的复原》（德）齐格弗里德•克拉考尔
《构筑现代影像世界—电影导演艺术创作理论》
《艺术风格的个性化追求—电影导演**创作研究》
以上书籍由**电影出版社出版
电视剧导演创作与研究方向：《世界著名导演艺术家研究》
《构筑现代影像世界—电影导演艺术创作理论》
《艺术风格的个性化追求—电影导演**创作研究》
《银幕追求—与**当代电影导演对话》
《电影导演的艺术世界》
以上为**电影出版社
《**电视剧发展史纲》北京广播学院出版社
这些书基本都可以在电影出版社买到，学院后门的书店（原地下书店）也有
下面是一些专业人士对今年考生重点推荐的一些剧本什么的
北京电影学院08考导演系需要看哪些书2008-08-01 12:32电影史部分：
《**电影艺术史》周星 北京大学出版社
《**电影史》陆泓石 文化艺术出版社
《西方电影史概论》邵牧君 **电影出版社
《世界电影史》汤普森 北京大学出版社
《电影史》罗伯特?c?艾伦 **电影出版社
《法国电影新浪潮》焦雄屏 江苏教育出版社
《1945年来的意大利电影》洛朗斯?斯基法诺 江苏教育出版社
《**电影新浪潮》石琪 复旦大学出版社
《日本电影》四方田犬彦 三联书店
（如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》，电影史的部分考的很杂，几个固定的考点大概有：**电影史76年后的部分（包括**、**的），法国新浪潮，意大利新现实主义，德国新电影四杰，**早期电影等。考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（关注盗版市场），出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。电影史及理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用
剧本创作部分：
《导演功课》大卫?马梅 广西师范大学出版社
《导演电影》艾里克?舍曼 广西师范大学出版社
《电影剧作者疑难问难解决指南》悉德菲尔德 **电影出版社
《电影剧本写作基础》悉德菲尔德 **电影出版社
《故事》罗伯特?麦基 **电影出版社
《通向电影圣殿》王迪 **电影出版社
《写关于电影剧本的几个问题》夏衍 **电影出版社
（最好在考试前自行创作过90分钟的电影剧本，按分场的写法，考试时心里才会有底）
电影理论国外部分：
《电影艺术》大卫?波得维尔 北京大学出版社
《认识电影》路易斯贾内蒂 **电影出版社
卡努杜《第七艺术宣言》
第一次论证了电影是一种艺术
林赛《活动画面的艺术》
将“活动画面”看作电影的根本特征
雨果?明斯特贝格《电影：一次心理学研究》
第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征
路易?德吕克《上镜头性》
指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态
爱森斯坦《并非冷漠的大自然》
①冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念
②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述
③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性
爱因汉姆《电影作为艺术》
①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源
②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料
③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段
电影的局限性包括：
⑴ 立体在平面上的投影；⑵ 深度感减弱；⑶ 照明与无色；⑷ 画面界限与物体的距离；⑸ 时空连续性不存在；⑹ 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用
巴拉兹《电影美学》
分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的**性创新
戏剧表现原则：
⑴ 看到整个演出剧场；⑵ 观众视距不发生变化；⑶ 观众的视角不发生变化；电影表现原则：
⑴ 被拍场景可被分割；⑵ 被记录场景视距可变；⑶ 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的
马尔丹《电影语言》
阿斯特里克《新先锋派的诞生—摄影笔》
认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然
让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法
安德烈巴赞《电影是什么》、《摄影影像本体论》
① 长镜头：强调单个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦
② 蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）：若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在，蒙太奇被禁用。蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否定
③影像本体论：由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。摄影影像独特性在于其本质上的客观性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形
④木乃伊情节：摄影真正满足了人们再现原物的需要。“摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而不是替代”。影像的产生第一次映现了事物时间的延续—可变的木乃伊。⑤完整电影：巴赞表达电影起源用语。根本原因是心理的需要，称为“完整电影的神话”。再现一个声音色彩立体感等外部世界的幻景。克拉考尔《电影的本性—物质现实的复原》
①电影是照相的一次外延，它跟周围的世界有明显的近亲性。电影的近亲性：
⑴ 电影对于未经扮演的事物有一种近亲性。扮演能引起现实幻觉就是合理的。如果违反电影特性，任何扮演都是非电影化的。⑵ 喜欢偶然的事物（意外：相对于必然）。美国无声戏剧中，意外的事件代替了命运，强大的决定性的力量出现。一切不是注定而是恰好碰上。⑶ 喜欢再现外部世界的连续性（与巴赞相似）进入摄影机视野内一切都拍下来，无穷尽程度。要求我们承认这是我们生活的世界的一部分。⑷ 偏爱含义模糊的事物。自然界现象多含义，这与无限心理和精神上的无限性相对应。银幕倾向反映这些含义模糊的东西，含义不能太确定。⑸ 生活流。指具体情境和世界，是指物质现象而非精神现象。经常提到街道，因为在街道上生活的原生形态经常出现、不是扮演，是偶然事件荟萃之所，任何断面都是不完整的。②电影不适合表现悲剧
原因：
⑴ 悲剧主题必然要求一个有目的的、整体的故事形式来展现，与电影特性相违背。⑵ 悲剧只关心人物之间的相互影响，无生命物体只能是道具，对发展戏剧起支撑、调节作用。⑶ 悲剧要求对外部的东西进行安排，舞台剧的环境反映心境，舞台剧一定要有暴风雨。⑷ 悲剧要求有限、次序井然的世界。电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、天空、街道。总之是广袤的物质，死亡的结局与这物质现实的广袤无相同点。在悲剧世界中，命运排斥意外、偶然。⑸ 悲剧性内容在物质世界总无所表现。因为悲剧内容是纯精神世界。米特里《电影美学和心理学》
经典电影理论的总结和集大成之作。关于对电影的表述、立场表现在三种模式：电影是画框（爱因汉姆）、窗户（巴赞）、镜子（克拉考尔）。汉德逊《电影理论的两种类型》
麦茨《想象的能指》
国内部分：
钟惦棐《电影的锣鼓》
曾担任**文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新**电影发展的问题：
电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视**电影传统问题等。被指责**的信号，当时被批成**。瞿白音《关于电影创新问题的独白》
白景晟《丢掉戏剧拐棍》
电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？结论：丢掉，放开电影的脚步。新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。钟惦棐《电影与戏剧离婚》
张暖昕、李陀《谈电影语言的现代化》
探索片纲领，**导演宣言。探讨**电影落后时代原因，倡导电影现代化。印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。张君祥《用电影手段完成的文学》
钟惦棐《离婚的烦恼》
祝大可《谢晋电影模式的缺陷》李洁《谢晋时代应该结束》
谢晋电影遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。名词解释常见考点：
蒙太奇
库里肖夫效应
作者电影
诗电影
左岸派
电影眼睛派
德国表现主义
超现实主义
法国印象派
不莱顿学派
新现实主义
新浪潮
真实电影
杂耍蒙太奇
同期录音
想象的能指
斯坦尼斯拉夫斯基表演体系
独立制片
长镜头理论
景深镜头
视点
升、降格
副光
借位拍摄
跳切
声画对位
180度表演区
非职业演员
场面调度
规定情境
格式塔心理
细节
情节点
套层结构
生活流
画外空间
类型电影
理**
黑**
左翼电影
软**
国防电影
《武训传》
主旋律电影
十七年电影
**新电影
**新浪潮
新德国、日本、**电影
“白色电话”电影
新好莱坞电影
dogma宣言
海斯法典
考题经常涉及的电影人与作品：（我只列出作者和名字，影片内容、电影语言、时代背景需要自己去了解）
国内部分：
郑正秋《孤儿救祖记》
田汉《风云男女》
**《大路》
吴永刚《神女》
蔡楚生《渔光曲》、《一江春水向东流》
史东山《八千里路云和月》
沈西岑《十字街头》
袁牧之《马路天使》
费穆《小城之春》
谢晋《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》
水华《林家铺子》
谢铁骊《暴风骤雨》
凌子风《中华儿女》、《骆驼祥子》
黄建中《小花》
张暖忻《沙鸥》
吴贻弓《城南旧事》
吴天明《老井》
黄蜀芹《人?鬼?情》
张军钊《一个和八个》
谢飞《本命年》、《香魂女》
张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛
胡金权《大醉侠》、《侠女》张彻《独臂刀》
许鞍华《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、《姨*后现代生活》
关锦鹏《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》
张婉婷《秋天的童话》、《玻璃之城》
李安《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》
王家卫《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、《花样年华》、《2046》
国外部分：
梅里爱《月球旅行记》
卓别林《城市之光》、《大**》
布努埃尔《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》
格里费斯《一个**的诞生》、《党同伐异》
爱森斯坦《战舰波将金》、《十月》、《**》、《亚历山大?涅先斯基》
刘易斯?迈尔斯顿《西线无故事》
约翰?休斯敦《马耳他雄鹰》
奥逊?威尔斯《公民凯恩》、《安陪逊大族》、《第三个人》
约翰?福特《告密者》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《关山飞渡》
威廉?惠勒《呼啸山庄》、《罗马假日》、《宾虚》
比利?怀尔德《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、《桃色公寓》、《热情似火》
弗兰克?卡普拉《一夜风流》、《浮生若梦》、《我们为谁而战》
约瑟夫?曼凯维奇《彗星美人》
斯坦利?多南《雨中曲》
马龙?白兰度《欲望号街车》、《码头风云》、《教父》、《现代启示录》
希区柯克《三十九级台阶》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩晕》、《后窗》《鸟》
大卫?里恩《相见恨晚》、《孤星血泪》、《桂河大桥》、《**伯的劳伦斯》、《日瓦格医生》、《印度之行》
约翰?克里弗德《卡萨布兰卡》
朱塞佩?德?桑蒂斯《罗马11时》
罗西里尼《罗马，不设防城市》、《罗维雷将军》、《德意志零年》
德?西卡《擦鞋童》、《米兰奇迹》、《偷自行车的人》
维斯康蒂《洛克兄弟》、《大地在震动》、《魂断威尼斯》
安东尼奥尼《夜》、《蚀》、《奇遇》、《红色沙漠》、《放大》、《职业：记者》、《扎布里斯基角》
《**》、《一个女人身份的证明》、《云上的日子》
费里尼《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亚之夜》
帕索里尼《罗马妈妈》、