怎么没看到人用约会三姐妹的,感

约会

嘻嘻 嘻嘻
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  • 袁丹 袁丹

    勃朗特三姐妹,可谓是英**喻户晓的作家。其三人分别都有一部**名著,姐姐夏洛特的《简·爱》,妹妹艾米莉的《呼啸山庄》,小妹安妮的《艾格尼斯·格雷》,提及哪一部皆是无许人知晓的。若说文学成就最高,应属艾米莉了。尽管姐姐夏洛特活跃度最高,就她个人而言也是公开承认过,在三姐妹中只有艾米莉的作品具有文学上的永久价值的。对于文学价值而言,素来文学评论家都寄予艾米莉以更多的赞誉。就其作品而言,我们来分析一下他们各自的文学成就吧!先从广度上来说,《简•爱》和《呼啸山庄》的提及次数是远高于安妮的《艾格尼斯·格雷》,如此来说,安妮较两位姐姐而言是不及的。那么,来解析一下《简·爱》和《呼啸山庄》吧。《简·爱》虽然是一部上乘之作,其文笔之优美、心理描写之丰富细腻,人物塑造之鲜明生动,以及满蕴的女性主义之思想,还有类同于推理小说之悬念,都使得它在文学性上的之巨大成就。这部小说也被视为“现代女性小说”之楷模。然而,它的并非不可取代性决定了它的高度没有《呼啸山庄》高。《呼啸山庄》,则不同了。它在文学史上是独特之存在。它,呈现出前瞻性的思想之高度,使得后来者无人可以超越,而始终于文学史上别树一帜、出类拔萃着。关于它之文学高度,用历来的评论家和小说家来阐述,比我之一人言语更具力度,如下:
    关于《呼啸山庄》,世界文坛上曾多次被谈及亦而探讨之。更有不少著名评论家及小说家专文论述,譬如英国著名女作家伍尔夫1916年就写过《〈简爱〉与〈呼啸山庄〉》一文。她写道:“当夏洛蒂写作时,她以雄辩、光彩和热情说‘我爱’,‘我恨’,‘我受苦’。她的经验,虽然比较强烈,却是和我们自己的经验都在同一水平上。但是在《呼啸山庄》中没有‘我’,没有家庭**,没有东家。有爱,却不是男女之爱。艾米莉被某些比较普遍的观念所激励,促使她创作的冲动并不是她自己的受苦或她自身受损害。她朝着一个四分五裂的世界望去,而感到她本身有力量在一本书中把它拼凑起来。那种雄心壮志可以在全部小说中感觉得到—一种部分虽受到挫折,但却具有宏伟信念的挣扎,通过她的人物的口中说出的不仅仅是‘我爱’或‘我恨’,却是‘我们,全人类’和‘你们,永存的势力…’这句话没有说完。英国进步评论家阿诺•凯特尔,也有专文为《呼啸山庄》作了较长的评论,他总结说:
    “《呼啸山庄》以艺术的想象形式表达了十九世纪资本主义社会中的人的精神上的压迫、紧张与矛盾冲突。这是一部毫无理想主义、毫无虚假的安慰,也没有任何暗示说操纵他们的命运的力量非人类本身的斗争和行动所能及。对自然,荒野与暴风雨,星辰与季节的有力召唤是启示生活本身真正的运动的一个重要部分。《呼啸山庄》中的男男女女不是大自然的囚徒,他们生活在这个世界里,而且努力去改变它,有时顺利,却总是痛苦的,几乎不断遇到困难,不断犯错误。英国当代著名小说家及创作家 毛姆,在1948年应美国“大西洋”杂志请求向读者介绍世界文学十部最佳小说时,他选了英国小说四部,其中之一便是《呼啸山庄》,他在长文中最后写道:
    “我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著,曾经如此令人吃惊地描述出来。《呼啸山庄》使我想起埃尔•格里科⑿的那些伟大的绘画中的一幅,在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色,雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒,被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚,他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电,给这一情景加上最后一笔,增添了神秘的恐怖之感。如是种种,皆说明了《呼啸山庄》的文学成就之高。综上,也说明了三姐妹中,艾米莉的文学成就是最高的!

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