恶魔城晓月圆舞曲的游戏角色

恶魔城晓月圆舞曲

智齿233 智齿233
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  • 小布丁 小布丁

    当法国大**于18、19世纪之交震撼着整个欧洲时,源于德国南部与奥国乡间的一些三拍子民俗舞曲,诸如“连德勒舞”(ländler)、“德国舞”(deutsche)、“旋转舞”(dreher),逐渐地被引进城市,转变成文明社会中的“圆舞”或“华尔兹”。圆舞虽被适度地“文明化”了,然而它仍然保有着源自乡间的愉悦奔放的本质,以及刚兴起时尚被视为“有伤风化”的男女相拥的舞姿。无论如何,它终能逐渐取代了属于“旧时代”优雅高贵却显得矫揉造作的宫廷舞蹈“小步舞”(menuett),而以它那平民化的格调体现了“新时代”的精神;当时可供跳舞的咖啡馆、小酒馆或稍后兴起的大规模舞厅,王公贵族或一般平民都可以自由出入,如此而消除了阶级间的界限。当拿破仑征服欧洲的行动失败之后,欧洲各地的贵族为了重建新秩序而召开“维也纳和会”(1814-1815年)。据说开会的代表们与其说是在开会,不如说是天天在跳舞作乐。从和会期间一直到1848年**事件爆发为止,这段所谓的“毕德迈雅时期”(biedermeier),尽管处于梅特涅首相(metternich)**政体与严厉的**制度箝制之下,艺术(尤其是音乐)却由于得到中产阶级的支持而得以稳健地发展;而维也纳人的喜欢跳舞,使整个首都永远处于歌舞升平中。根据统计,当时维也纳的人口总数约二十万人,而全城可供跳舞的场地可容纳五万人,也就是说,该市四分之一的人染上了所谓的“华尔滋病毒”!此“毕德迈雅时期”正是圆舞曲音乐的先锋蓝纳(joseflanner,1801-1843)、老约翰·斯特劳斯(joh
    annstraussi,1804-1849)活跃的时期,而“圆舞曲之王”小约翰·斯特劳斯(johannstraussii,1825-1899)才刚开创他的事业,也就是说,维也纳轻音乐的黄金时期才刚要展开而已。在浪漫时期,受圆舞曲的流行风潮影响,作曲家也尝试将圆舞曲放入他们的大型作品中,例如白辽士的“幻想交响曲”的第二乐章便是用圆舞曲所写成,另外在柴可夫斯基的歌剧“尤金·奥涅金”、普契尼的歌剧“波希米亚人”以及理查·斯特劳斯的歌剧“玫瑰骑士”中,都有精彩的圆舞曲音乐。除此之外,萧邦和布拉姆斯也都创作了多首用钢琴独奏的圆舞曲,这又是圆舞曲的另一种表现形式了。至于做为社交舞,起源于1780年代维也纳的华尔滋,很快就传到其它欧美**。俗称慢三步,用3/4拍的音乐,抱握姿势以闭合位置为主。特点是在第一拍的时候,身体要低下来,而在第二、三拍的时候,身体要升高,形成波浪式的移动。基本舞步是左转(reverseturn)和右转(naturalturn)。“维也纳华尔滋”(viennesewaltz)是从华尔滋演变出来的速度很快的舞,俗称快三步。国际华尔滋只限于闭合位置(closedposition),而美国式华尔滋(americanstylewaltz)却允许闭合位置以外的所有位置。

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    以说是一个:/games,发生在晓月一年后的情节,苍月根本就是晓月的续作。http://games.sina.com.cn/t/n/2005-01-04/73

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