浅析“宁式喜剧”电影的的基本特征
现如今，宁浩导演的疯狂系列之《疯狂的赛车》在全国的总票房已经超过了一亿，在全国掀起了一阵疯狂热。《疯狂的赛车》（以下简称《赛车》）在风格上基本延续了他的《石头》的黑色幽默的喜剧电影风格，并且使这种风格日趋圆熟。仔细观摩、分析其电影作品，特别是“疯狂系列”，就会发现其“宁式喜剧”电影的又突出的基本特征。如：复杂的多线索叙事，这些线索往往相互交叉；人物对白的方言及地方特色；黑色幽默的喜剧电影风格；大胆、新奇的摄影风格；快速、凌厉的迂回交叉剪辑；关注社会底层小人物的生活；细小、核心的物件；黑**的元素及**元素；善恶又报的“大团圆”结局等等。《赛车》可以说延续了《石头》的基本特点，同时使“宁氏喜剧”风格更加成熟，同时也形成了一种品牌效应。《赛车》在**中小成本的商业电影中最为成功且最值得学习的一部电影。叙事结构
多条线索交叉叙事结构，这可以说是“宁式喜剧”最大的特点。这些多线索并不是平行、独立的。而是其中有一条主线所，这条主线索贯穿全剧，并且起着连接各条线索的作用。这些线索相互交织，互为伏笔和前提。可能少了那一个，这个故事可能就讲不下去了，出现漏洞，从而组成一张很复杂的叙事网络。比如在《赛车》里，线索1霉的赛车手耿浩和他的师傅，及师傅被假药商人李法拉气死，耿浩为其师傅讨丧葬费就是主要的线索，这条线索与全剧的其他几条线索都直接或间接的发生着关系，虽然它又时比较弱，但这是为了别的线索更好的发展，并且也让别的线索发挥其搞笑功能，所以耿浩是本片的第一主角。别的线索如：2从**来的**黑帮团伙；前来交易的泰国毒贩；3黑心保健品老板李法拉及其凶悍肥妻；4两个进程一心想赚钱的乌龙**5充满激情墓地推销人员；6两个一心想办大案的**。这几条线索之间或直接发生关系，或间接发生关系，或为剧情进展埋下伏笔。如剧**索线索1与5发生冲突是为1与2发生冲突埋下一个很好的伏笔。因为耿浩在师傅死后去给师傅买墓地，在买墓地的过程中，出现了墓地配套服务的酷似**的“十八相送”，在这里看就纯粹是一个笑料，其实它是一个很重要的情节点，正是这“十八相送”的存在，这才又后面耿浩把阿猫的**黑帮错当成墓地人员，从而导致耿浩错拿美元，黑帮错拿骨灰。这是一个很关键的情节点，也是情节的一个转折点，起着很重要的剧作作用。又如在影片《石头》中，道哥逼谢小盟给他爸打带电话拿翡翠换人，但他爸根本就不信，这是因为在影片开始时谢小盟曾在厕所里教别人骗家里人，这个情节可谓有着其中有的作用。一方面它笑料十足，很形象的揭示谢小盟玩世不恭的性格，更重要的是它最终使谢小盟打电话给包哥求救，从而让道哥死于非命，石头也“物归原主”，起到推动剧情发展的作用。像这样的情节，在影片中有很多，这些情节看似不经意，充当笑料，其实都是伏笔。会在适当的时候跳出来，起到联系各条线索，推动剧情发展的剧作作用。另外，他这种多线索叙事和国外有些电影的多线索叙事还是又一定的差别的。如日本影片《通天塔》及《爱情是娘狗》等影片的多线索叙事往往是几条线索并列叙事，相互之间关系不大，最后指向一个主题。它们之间的联系不想宁浩电影那种相互交叉，是一个复杂的网络机构，而是之间并列，最后说明一个主题，或者线索之间又某种相似性而达到相互联系的作用。影片的整体风格
黑色幽默的喜剧风格，不折不扣的商业片线路，对下层小人物命运的关注，有着黑帮电影的元素与气质等等。可能是《赛车》给人们最大的整体感觉。宁浩从《石头》开始，一直到《赛车》坚持走黑色幽默喜剧的风格路线。我认为他这种黑色幽默喜剧有以下几个鲜明的特点:
一．黑色幽默喜剧让人欢笑的同时又往往具有一种揭示社会，反应社会弊端的作用，反应小人物的心酸。让人们在大笑之后又能引起人们对一些社会问题的反思。如在影片中，关于比赛公平的问题。本来金牌就是耿浩的，但由于社会公平失衡，他只拿了个银牌；假药横行、个人及社会的拜金主义倾向；**及《石头》中反应的国营厂倒闭，工人下岗、底层人们住房等一些现问题。二．人物性格特征鲜明，表演到位。如《赛车》中来城市一心想赚钱回家结婚的乌龙**，一直标榜自己很专业，原则，但又不停的变换职业，**始终下不了手；耿浩，倒霉的赛车手，他一方面懦弱、善良，受到假药欺骗但又不敢追究，但又很孝顺，为给好好安葬师傅，不惜找李法拉，最后与黑帮老大争抢师傅骨灰而差点丢掉性命；再如《石头》中以道哥为首的三小偷，包哥等，无不性格鲜明，极具个性。三．影片的喜剧效果更多的是依靠故事情节的发展，当然电影的对白也很经典。他的电影不像“冯氏喜剧”更多的依靠机智、诙谐的对白及夸张的表演制造喜剧效果，而更多依靠故事本身情节发展推动制造喜剧效果。如《赛车》中，耿浩与黑帮在庙门口“交易”一场戏由于双方把对方关系的误认而上演了一出闹剧。及片尾两个一心想办大案的**以为又错过办大案的机会而丧气时，两个乌龙**却抱着一着装满**的电饭锅送上门时。在《石头》**际大盗像蜘蛛侠一样从天而降**翡翠，但由于绳少了截而吊在空中。它主要依靠故事情节本身的推动制造喜剧小刚，当然又些台词也是很经典的。四．这种喜剧效果又往往充斥着血腥的**因素，如犯罪主题、**，**等以及脏乱、恶劣的人物生存活动环境。如在影片《石头》中，小偷黑皮在污水井下被关数日的脏臭形象，道哥最后抢包撞死的血腥场面及居住旅馆卫生间的脏乱；又如在影片《赛车》中，开始时师徒二人在暴雨污水中的歇斯底里打抖，黑心商人李法拉杀妻的血腥，黑帮团伙引爆李法拉家里的煤气而**的一片狼藉场面及最后黑帮老大为追回**和耿浩的生死搏斗等等都让让人们感到一种强烈的黑帮电影的**倾向及低俗气质。此外，对社会底层小人物命运的关注也使的其影片在让观众发笑之余引发对一一系列社会问题的思考，从而使影片具有一种温情，一种人文关怀。如在《石头》中，为保护国营厂最后一点希望的翡翠而身心疲惫的“包哥”，“三宝”及在《赛车》中，社底层小人物倒霉赛车手耿浩，懦弱，善良，胆小怕事同又师徒情深，十分孝敬师傅等等。影片的摄影
“宁式喜剧“的摄影极其讲究，追求一种新颖，具有动感的摄影，看似很处理很随意的镜头往往别具匠心。如在《石头》中，开始的第一个镜头就是”包哥”无奈，困惑表情的特写，接着是水龙头滴水的特写，接着前景是医生，后景是水龙头滴水。开场这几个镜头就已经向观众介绍清楚了主人公内心受病痛折磨的无奈、压抑、苦闷的精神状态；在影片最后，道哥骑摩托车去抢翡翠这场戏中，三岔口的三造形构图、蓝色的影调、道哥脸部、骑摩托车的特写及下过雨后湿滑路面摩托车飞奔影子的特写都很好的表现了道哥已经趋于变态的心理，也暗示了其善恶又报的的悲惨下场。在《赛车》中，影片开头从师徒在雨中打斗就为影片订下一个以黑灰调为主的影调，这和本片的黑色幽默喜剧风格是相符的。又如耿浩师傅被李法拉气死后，耿浩抱着师傅骨灰坐在墓地前的摇镜头就很打动人。镜头先从装慢耿浩和师傅省吃俭用暂下的钱的瓷制财神爷开始，摇到一脸难过，咬着燃尽的烟蒂的耿浩，再接着摇到放着其师傅骨灰的破轮椅上。观众这才明白耿浩为什么难过，接下来一组镜头，耿浩对着大海难过的背影，耿浩背后荒芜的墓地，接着是耿浩砸碎财神爷，在风中捡钱，给师傅买墓地，头上是轰轰的飞机。几个看似随意的镜头，把社会底层小人物的辛酸、无奈及师徒二人情深表现得淋漓尽致，再加上冷清的背景音乐，很真实，很打动人。声音的作用
声音在“宁式喜剧”中发挥着重要的作用，不仅仅起着展现影片环境，也起着参与剧作，推动剧情发展，刻画人物性格等重要作用。一．音响。音响在其影片中不仅仅起着渲染真实环境的作用，也起着表现人物性格，抒发感情的作用。如在影片《石头》中，开始水龙头滴水的声音，就很好的表现主人公焦急、压抑、无奈的心情。又如包哥在旅馆晚上给旅馆墙上订地图的声音，很好的把住隔壁的小偷联系了起来，更具讽刺，喜剧作用。又如在影片《赛车》中，开场师徒大雨中的打斗，雨声和师傅的吼骂声的仿佛都是都耿浩从一开始就受到的不公平待遇的抱不平；在李法拉误杀妻吼耿浩去找他要钱，他想嫁祸耿浩撒谎人的那唱戏中，为了表现李法拉**嫁祸的心虚，耿浩豪不知情，及营造紧张的气氛，音响就发挥了很大的作用，许多影响被故意的放大，以表现紧张的气氛，如棍子放在桌子，刀子掉在地上的声音，耿浩咬苹果的声音，耿用刀子割钞票等声身音都很好的表现了李法拉杀妻的心虚，恐惧，及陷害耿浩时紧张的氛围。二．音乐
在宁浩的喜剧电影中，电影的配乐基本上也无声源为主，这包括背景音乐、手机铃声、彩铃等，其中的歌曲都具有很好的讽刺味道，这和影片的黑色幽默风格是符合的。如在影片《石头》中，在表现谢小盟在游戏厅里第一次遇见道哥女朋友时的那种欣喜若狂，导演插入了具有搞笑意味“姑娘”
再配上影片快速剪辑，切换的特写镜头，就很好的表现里谢小盟对她的痴迷，这也就为谢最后为博美人一笑而去换取翡翠再被道哥抓住打下了一个心理动机；在《赛车》中开头，黑帮老大在渔船上错杀鱼老大时，影片是“江湖配乐”，最后这些人全部有去无回，具有很好的讽刺意味；另外一谢抒情的背景音乐也表达了导演对剧中小人物的辛酸、无奈表示同情和理解，如《石头》中深受病痛折磨的包哥在翡翠被掉包后又无能为力，在厕所情感爆发的那场戏，厕所水管水的肆意，人物歇斯底里的吼叫，俯拍镜头下的主人公是那么的软弱，导演加上了很柔情的背景音乐，表示对下层小人物辛酸的理解和同情，极富人情味。三．人物语言
既然是黑色幽默喜剧，宁浩喜剧电影的人物对白就极具喜剧效果，很日常化，内涵极其丰富，好多对白更是被观众奉为经典。并且他的人物对白总是几种方言混用，具有鲜明的地方特色。如在影片《石头》中，包哥及三宝等都是具有重庆地方特色的重庆话，尤其是当地的一些“粗口”很有滴油特色；还有国际大盗迈克，一口有点绕口的普通话，就说明人物的身份特点；再如在影片《赛车》中，主人公耿浩一口的胶东普通话，就很有韵味，两个从农村里一心想赚钱回家结婚的乌龙**的对白更为经典，他们说的是陕西话，不停的标榜自己是职业的，讲原则，但他们从一开始就**下不了手，为了经济效益而不停的变换职业很，很好的表现了这种装腔作势的小人物虚假的心理。影片剪辑
为了和影片的多线索交叉叙事结构配合，影片的剪辑也主要采用了一种迂回穿插叉剪辑这一在**商业电影并不常见的剪辑手法，非常巧妙。采用这种剪辑手法主要是为了向观众交代各条线索的叙述，使观众看得懂，看得明白。如在影片《赛车》中，在体育场内的**黑帮和泰国毒贩的交易过程中，突然**出现。接着叙述了耿浩为了安葬师傅，为李法拉索要赔偿，他以为**是来抓他的，至此观众才恍然大悟。这样就把乌龙**和泰国毒贩，耿浩和李法拉等线索联系起来，这才引出后面乌龙**错杀泰国毒贩，耿浩去李法拉家，李法拉杀妻陷害等情节。这种剪辑方法也很好符合了现代电影观众的观赏口味，因为**电影观众大多都是以八零后的青年让你为主，这种迂回穿插剪辑风格也很符合他们的欣赏口味，因此也受到观众的认同。另外，影片剪辑追求一种现代电影的快速切换、具有动感的剪辑风格。其影片多由短镜头的快速切换，剪辑节奏比较快，这也符合现代生活的基本特点，同时也和影片的荒诞故事是符合的。如在《赛车》中，奸商李法拉和其悍妻同床异梦，相互**，而乌龙**错杀泰国毒贩在李假向其妻索要尾款时，李法拉突然出现，镜头快速闪过四个人各自的面部表情特写，极具讽刺、搞笑意味。核心物件（道具）的作用
在“宁式喜剧”电影中，经常出现看似很普通的物件（道具），其实也往往具有重要的作用。它们有的起着暗示、象征意味，有的起着推动剧情发展的剧作作用。如在《赛车》中，**、美元都是代表罪恶的东西，同时又是各种势力争夺的目标，在影片最后，耿浩把美元误埋在地下，想想也是导演的精心设计。自行车。影片开始于自行车比赛，最后又结束在自行车比赛，很好的前后呼应，好像是耿浩命运的轮回。同时自行车也是毒贩**的工具。卡车
卡车在影片中是耿浩和他师傅赖以生存的工句，最后又成人乌龙**的**空间，包括要人家进冰箱凉快的泰国**最后也造卡车里冻成了“冰冻**”。泰国毒贩的挂链
挂链一出场就俨然是泰国毒贩的**凶器，后正是这个凶器被乌龙**挂在