影片以宿命般的巧合安排了两位男主人公的第二次相遇。因为无法遏制内心对阿里西亚的感情，贝尼诺对处在昏迷状态的阿里西亚进行了**犯，并导致她意外怀孕。马克尝试着用交谈与莉迪亚沟通，但他却在另外一个男人的介入后选择了退出。影片的结尾“刻意”安排了马克与苏醒过来的阿里西亚不期而遇，为另一段崭新的感情埋下伏笔。导演在此并没有做多余的暗示，而是让镜头凝固在目光相会的瞬间，留给人无限的遐想。本片所容纳的丰富内涵与探讨力度使它远远超出一般意义上的言情片。导演的处理手法仿佛具有一种魔力，将两段看来不可能的爱情拍得栩栩如生，贝尼诺“**”心上人的一段设计尤其妙不可言。幕布开启，开场歌舞里黑衣男子如影随形，亦步亦趋地陪伴着一个紧闭双眼，疯狂旋舞的白衣女人，生怕她在林立的坚硬桌椅间跌倒受伤；尘埃落定时，收束全片的结尾歌剧中一群年轻男子高高托举起一个华衣女子，供她高歌不息…夸张的情境都表现着男性对于女性的照拂与卫护，他们是在用无声的行动“对”各自剧中的那个“她说”：“我希望你能越过所有的障碍，然后你就能舞进你的新生活。这也是我们所听到的贝尼诺对阿丽西亚第一次温柔的告白。《对她说》一开篇，沿袭了阿氏一贯对道具、场景的精心设置的风格，调出更加明亮的影调，贝尼诺那些有条不紊地为阿丽西亚护肤，擦身，洗浴的动作和絮絮娓娓的诉说，形式与内容的和谐搭配，为全片定下了美与善的基调。但再怎么精心勾勒的现实都不能如童话般完美，得与失，生与死之间，存在着无法弥合的残酷守衡定律。以至于当贝尼诺耗尽“无我之爱”唤回了阿丽西亚的再生之后，他只有化做一个漂游飞升的灵魂，才能继续自由地守护他永远的爱人。平常的男女之爱都是予取予求的，比如电影里马克对莉迪亚。当莉迪亚第一次斗牛的场景在凄怆的音乐和沉滞的慢镜中徐徐展开时，已在提醒我们她的人生会以悲剧告终；没有人知道为什么莉迪亚在那一次的斗牛表演中一瞬间完全丧失了防护能力，一任愤怒的公牛肆意的践踏，是她的疏忽还是命定都未可得知；变生肘腋之间，马克的爱情遭遇了严峻的考验。可以设想，如果莉迪亚没有负伤成为植物人，在正常的两情相悦状态里，马克会是一个无微不至的好情人；只是生活并不是一张可以反复修改，斟酌比较的草图，没有彩排，也无法与假设两相对比，当唯一的轨迹已趋向了崎岖，马克就只能在既定的情境里用行动证明自己的爱情。但从影片开始就多次流泪的马克，平凡普通一如你我；对于莉迪亚的最后辞世，我们没有权力去苛责马克，毕竟这样境况下的爱情已负载了常人不堪承受的沉重压力，不是每个人都能象贝尼诺那样创造出神迹来。也正因于此，才显见了贝尼诺之爱的非同凡响。“为什么我不能同我深爱的女人结婚呢？我们能象所有夫妻那样交流。贝尼诺如是申诉，百思不得其解。数千年前，当老庄艳羡着畅游在水里的鱼儿的快乐时，已能理直气壮地反驳惠子只诉之于理性的“子非鱼，安知鱼之乐？的质问；而辛弃疾也能吟诵出“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。的诗行。敏感柔软的人的心，如果连山水百物都可以移情，更何况去碰触爱人的心房，聆听到爱的回响？所以贝尼诺坚信虽然阿丽西亚不能用言语动作回应，但是，女人一定都有神奇又神秘的感悟力，她那沉入幽冥深渊里的心灵，仍将反射到自己爱情的灵光。他似乎不是生活在这个现实世界里的人，在他的爱情逻辑里，他与阿丽西亚互有彼此，对这个世界决无妨害，早已相恋多年。贝尼诺有一颗孩童般单纯又执拗的心，对辗转病榻的母亲20年漫长的悉心呵护已经在他的世界里树立起了女性的崇高地位，对于他的天使阿丽西亚，怀着顶礼膜拜般的虔诚，既象对待母亲般奉上忠贞的陪伴，又如对待婴孩般给她最温柔的疼宠。这完全是一种无我的爱，贝尼诺不会为那些经常折磨人类情侣的问题而庸人自扰，诸如“她爱我吗？她是不是有其他的爱人？她比我爱她爱得更多吗？也许所有这些关于爱情的问题，这些度量、测定、试探、猜疑，都只有一个附加效果，就是把爱情削弱。我们总是要求从对象那里得到什么东西（比如爱），不知不觉已代替了我们向他（或她）的奉献给予。也许我们不能爱的原因，就是我们急切地希望被人爱。而对贝尼诺而言，他按照阿丽西亚本身的状态去爱她，她健康的时候爱那个舞蹈着的她；她昏迷的时候爱这个安静的她，从未有抱怨苛求，甘之如饴地享受着和她长相陪伴。如果你爱他
（她），就敞开你心灵所有的空间去容纳他（她）吧，一如《离开拉斯维加斯》里莎朗．斯通扮演的**对尼古拉斯．凯奇扮演的酒鬼的爱情，当凯奇对她说“如果你爱我，你一定要答应我一件事…，绝对绝对不要劝我戒酒。时，莎朗．斯通毫不犹豫地答应，甚至送上了小巧精致的酒壶作为他们爱情的信物。金属的酒壶在阳光下闪烁着耀眼的光芒，见证着一个关于爱情的信念，这个信念在**教的婚礼上，化作了缔结连理的夫妇庄重的誓言，“不管你贫穷还是富有，不管你健康还是生病，我都会爱你。莎朗．斯通对凯奇，贝尼诺对阿丽西亚的爱情都不见容于社会的规则，但他们都用行动践行着这个诺言，并至死不渝。在贝尼诺的世界里，阿丽西亚就是他生活的全部。他看她爱看的歌剧，看她喜欢的无声电影，阿丽西亚会在这其间享受到怎样的生活乐趣呢？贝尼诺尽己所能地与之感同身受，也许“因为爱着你的爱，因为苦过你的苦…”最后就可以“幸福着你的幸福”吧。当镜头第一次走进贝尼诺的家时，第一个滑
过我们视线的就是阿丽西亚静静躺卧的照片，最后又落在了放在贝尼诺脚边的一张家居广告上，那是贝尼诺想象着能和阿丽西亚共同分享的一张柔软又宽阔的大床，是他期许着共同组建一个家庭的的象征。“幸福是对重复的渴求。（米兰．昆德拉）—日复一日的守护在阿丽西亚身旁从事着简单又繁复的护理工作，已构成了贝尼诺生活的方式，当他被剥夺了这一使命甚至是权利的时候，他再也找寻不到存在的意义了。退回到社会秩序之中的马克邂逅了苏醒的阿丽西亚，影片最末特意将他们搁置在一个镜头之中，字幕浮现“马克和阿丽西亚”，暗示着回归常态的生活仍将继续，而创造出奇迹的贝尼诺只能在天堂里享受到终极的爱的自由。