刺客信条3纽约地下通道钟乳洞那儿怎么过?已经爬到岩峭壁向下爬那儿了~

刺客信条3纽约地下通道

木木 木木
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  • 你这么厉害因为 你这么厉害因为

    厉害的还是由许诚毅执导的《捉妖记2》。上映之前,《捉妖记2》就率先创下了预售破亿的好成绩。上映首日它更是收获票房5.5亿,打破了《战狼2》保持的4.26亿华语电影单日票房记录,以及由《速度与激情8》所创下的**影史单日、首日票房双纪录。开门见山,我喜欢《捉妖记2》,但觉得它确实保守了一些。关于续集这件事,我借用一下路阳在筹备《绣春刀2》时候的想法:“在与宁浩导演的探讨中我发现,并不是说续集就一定是个延续性的故事,它也可以是一个全新的故事,有自己独立的剧情。我的理解是,把第一部的剧情做延续性的故事是惯常性操作,不管是往前做前传,还是往后做后传,又或者是出彩的角色和个人故事,这个例子很多了,国内外都有。有野心一点的做法,则是做一个全新的故事,有自己独立的剧情,平行时空亦不拘。可是《捉妖记2》没有这个野心,也没有新的宏观设计,甚至都没有惯常操作。按照时间轴,它确实是往后推进了,然而第一集的很多谜团都没有解开。等于说,加入了一些新的人和妖,把夺回胡巴的戏码再演了一遍而已。作为一个非常喜欢《捉妖记》的影迷,我妄自揣测,这可能就是部分人对它失望的原因,它真的太保守了。保守在一个炸裂档期的头号种子选手身上,是很大的缺点了。在这种情绪之下,多线叙事也变得更像是剪辑上的不顺畅,而不是成功的表达技法。但我还是很喜欢这部电影。第一部有个特别贴切的评价是“万物有灵且美”,在这一部里依然是基础建筑。具体来说,就是不管是妖还是人,都有好坏之分。简化在当下语境里,它对世界多样性的探讨,更是可以对应到当今世界的许多议题当中去。当然,它可能志不在此,但我作为观者,觉得好的电影,都能提炼出最普世的价值,而大道总是至简的。所以我觉得它非常孩子气,但不低幼。怎么形容孩子气和低幼的差别呢?好难,大概是《麦兜菠萝油王子》和《麦兜·饭宝奇兵》的距离?这两部都是在说,不管是妖还是人,都有好坏之分。第一部尽心尽力地在说边缘群体(妖)的善与美。最打动我的一幕,其实是四钱天师罗刚(姜武饰)被两支妖怪救下后,坐在地上,脸上显现出彻悟的傻笑。但第二部的重心变化了,回到了人类身上。我们的“老虎”梁朝伟承担了这个重任。他的身上,集中体现了草根喜剧中男主人公最迷人的特质,也是**电影最深的“套路”之一—仗义每多屠狗辈,真情总在烂仔心。**上的他不消说了,对待亲密的伙伴**妖、爱慕他的女人朱金真,他少见真心,更多的是利用。笨笨说得对啊,他这一辈子,何曾遇到过一滴为他落下的泪?在港片里,看过最多的浪子,都是为傻女的眼泪回头的。李宇春饰演的朱金真,就是这样一个甘愿被一骗再骗的傻女人,她幸福地撕掉旧账的样子,像极了在《大内密探零零发》里被老公抛弃的刘嘉玲—
    她拽着零零发的衣角说“你饿不饿啊,我给你煮面吃”。对于朱金真来说,爱就是不计算不计较,只想与你多一些关联。但屠四谷的不同是,他是被胡巴的眼泪所感动,进而才理解了那个傻女人背后的爱。我觉得,大人去看孩子气的电影,主要的功效也是在于此。《捉妖记》从诞生之初就流淌着港片血液,这一部更是有很多梗可以对应。比如七个孕妇妖**宋天荫的时候,像极了梁朝伟在《东成西就》里面的欧阳锋所使出蛤蟆功;比如李宇春那句“欠钱的时候叫我朱老板,借钱的时候叫我小朱朱”,是不是与蔡少芬在《大话西游》里的“以前陪人家看月亮的时候,叫人家小甜甜,现在新人换旧人了,就叫人家牛夫人”如出一辙?再附会一点的话,屠四谷与笨笨、胡巴在热气球避难的场景是否让你想起《功夫》里周星驰躲在街灯里的一幕?各花入个眼,反正我是很吃这一套的。我有一个长期的观点是,电影比到最后,都是比对情绪的调动。在这一点上,《捉妖记2》带给我的直观感受就是开心,笑了,也湿了眼眶。而调动情绪的功臣,当然有它精良的制作和过关的剧情。要多说的是,春节档影片为追求合家欢,喜欢热烈的配色,使用不当就会很土,而《捉妖记2》的美术质感很高,这也是我喜欢它的原因。最后要说的是,作为系列电影的第二部,我可以理解它在过渡期,但第三部还是进取一点吧!

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