神武武器上的宝石能转移到同等级的武器上吗?

君子一 君子一
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  • 没事走两步 没事走两步

    首先恭喜你,如果你的小说人物和主线已经构思设定好了,那么,你的小说已经完成了一大半。一部小说,就如同一户人家。所谓小说主线,就如同一户人家由弱到强,或由强到弱的发展趋势及运行轨迹。也许,这个家庭没有大起大落,大喜大悲,只是在平平淡淡中,咀嚼生活的酸辣苦甜,感悟人生的真谛。所谓人物设计,就是精心设计在这个家庭的家庭成员中,每个人的个性特点,具体命运,和人与人之间的相互关系。在此基础上,安排核心人物,就是主人公,主要人物和一般人物。小说人物和主线已经设计好了,也就是以上的所有事情已经基本考虑成熟,换句话说,已经有了一个比较清晰的腹稿。应当说,小说已经完成了大半。当务之急,就是安排一个巧妙的契机,切入这个家庭,进入这个家庭,读懂这个家庭。一部小说,就如同一户人家。这仅是一个比喻,其实,一部长篇小说可以是多户人家,一篇小小说可能一户人家也没有,只有一两个人。至于如何填充支线,无非两种思维方法:一是以人为主,二是以事为主。如四大古典文学名著之一的《水浒》,以洪太尉误走妖魔为楔子,切入故事,为一百零八条好汉先后出场埋下伏笔。然后区分主次,分别描写好汉们被逼上梁山的故事。整体上的**,逼上梁山是主线,林冲,杨志,武松等等,具体逼上梁山的故事就是支线。同是四大名著之一的《西游记》,以唐僧师徒历经九九八十一难,取得真经为主线,每一“难”就是支线。显然,它是以事为主填充支线的。无论以人为主填充支线,还是以事为主填充支线,都必须注意同一艺术形象在整个故事中的完整性。写小说最忌讳的就是艺术形象的混乱,人是会发展变化的,但发展变化有他自身的内在逻辑制约,作者不能为了故事离奇让他随意变化。如孙悟空,由石头变猴,猴变齐天大圣,齐天大圣变战斗胜佛;再如宋江,由杀阎婆惜逼上梁山,用聪明才智壮大梁山,再到热衷招安葬送梁山等等,这些都是有艺术形象自身的内在逻辑确定的。总之,主线和人物设定好了,等于一个建筑的主体工程已经完成。至于以人为主还是以事为主填充支线,还是人和事交替填充支线,应当根据你设定的主线和人物要求,以及你自己的写作特长来确定。我也是初学乍练,想法仅供参考。

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