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不思议迷宫黑白棋
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皇上:你再叫一次朕四郎，就像你刚入宫的时候一样。甄嬛:刚入宫的甄嬛已经死了，皇上你忘了，是您亲手杀了她，臣妾是钮祜禄甄嬛。皇上:再也回不去了，回不去了，朕与嬛嬛与纯元。那时候，回不去了。为了老十七，你恨毒了朕了吧。甄嬛:皇上圣明，不过皇上放心，臣妾再恨毒了您，也会好好抚育静和公主。**姐若知道她和温实初的孩子，得皇上多年疼爱，九泉之下应该也会高兴吧。皇上:你这个毒妇，朕要杀了你。甄嬛:比起皇上残**足之毒，臣妾甘拜下风。以彼之道还施彼身，臣妾觉得还不及皇上十中之一呢。皇上:放肆，放肆，你果然对允礼有私情。你竟敢，你竟然谋逆背叛朕。甄嬛:不妨告诉皇上，回宫后在你身边每一刻，每一次与你接触，都让我觉得无比恶心。宁嫔也是如此。皇上:来人，来人，来人，来人，来人。甄嬛:来人，门口侍卫都被臣妾遣走了，臣妾就在这儿，皇上吩咐便是。皇上刚服下参汤，动怒无益于龙体安泰，只会让皇上五内郁结心火难消，皇上息怒吧。甄嬛:四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许从一开始，便都是错的。扩展资料：创作背景：
郑晓龙在执导《甄嬛传》之前都没有拍过古装戏，他想为观众拍一个批判的、和原来不大一样的清宫剧，希望观众能从这该剧中看到封建社会的黑暗，包括人们在封建社会里生活的悲惨。该剧改编自小说《后宫甄嬛传》，故事本身是架空的大周朝，改编后选择了“落地“的做法。编剧流潋紫因为看了《金枝欲孽》，觉得它情节虽然出彩，礼仪上还不够严谨。她在家开始写一部属于自己的宫廷故事，希望能兼顾到情节、历史和礼节等各个方面。这部小说断断续续写了三年才写完，剧本做了一年半，改了十几个版本。为了将原先小说架空的大周朝“落地”，流潋紫选了对人性束缚最严的清朝，改编中最大的困难就是要学会狠心下手删去原著里的许多人物和情节。角色选择：
在选演员的时候，郑晓龙是以角色去考虑演员的，就是看她是不是这个角色的感觉，而不是外表漂亮不漂亮。孙俪齐眉刘海、简单发髻，身着淡粉系的旗服，导演认为非常符合原著中甄嬛。选陈建斌演皇上，是因为导演觉得他像雍正。雍正登基的时候四十五岁，就不可能弄个二十多岁的人来演。雍正是帝王，他有帝王的那种感觉，他有智谋、有霸气，同时还有些阴险，不可能找一个英俊小生来演。导演找每一个嫔妃，是希望每一个妃嫔的人物性格、外形与演员的内在有关系。每个人都有她的外貌和内在的结合，而不是纯粹是每个人都漂亮。后期制作：
该剧后期制作耗时接近10个月。因为站在故宫里面是看不到山的，而在横店拍戏的时候，镜头里会有山。于是在后期制作的时候，制作团队动用电脑特效，把山抹掉了[27]。为避免观众对台词不理解，剧组后期对剧中过于文言的对白进行了修改。由于该剧在冬天拍摄，演员们说话时哈气很重，剧中发生在夏天的场景，后期也都一一用特技处理。正面评价：
在众多雷翻天的后宫剧中，《甄嬛传》算得上是一部非常正统的剧了。认真的制作，令这部后宫剧有了不错的素质。主演孙俪除了古装扮相令熟悉她的观众有少许不习惯之外，其他的表现真的不愧为一线电视明星的水准。作为一部宫斗剧，能做到不“雷”这一点，已经难能可贵了。“宫斗”作为一个热门的元素，近年来不少影视作品都很喜欢拿它来做文章，但真正能把它拍好的作品少之又少，无论是对古代皇帝一厢情愿的痴情描写，还是无视史实的各种现代演绎，甚至时尚包装，都让“后宫”作品成为一个个雷区。然而《甄嬛传》并非如此，它在满足人们对宫廷和女人心计的猎奇心理之余，更塑造了一种残酷肃杀的历史苍凉感，加上导演郑晓龙一贯的现实主义风格，便成就了一部令人难忘的深度之作[60]。（南方都市报评）
《甄嬛传》在特定的历史背景下，以精雕细琢的工夫，塑造出一批生动而富有意味的艺术形象。皇帝、妃嫔、宫女、太监，个个有血有肉、鲜活欲出。每个人都是典型，是一个群体的代表，但同时又是独特的“这一个”。真实地再现典型环境中的这些典型人物，艺术的倾向性自然而然地流露出来。而一旦失去了所生存依托的典型环境，也就失去了全剧震撼人心的批判力量。结构纵横捭阖，情节环环相扣，是《甄嬛传》吸引人的重要原因。而决定全剧叙事张力的并非只有历史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾冲突和情感纠葛。它以甄嬛的命运沉浮为核心，从历史的深层发掘出了无数鲜活生动的细节，着力于在人与历史相交汇的点、线、面上设置情节、铺陈叙事。像**勃兴、“血滴子”行动、准噶尔叛乱，这些人物、事件交错发展，彼此制约，立体地而不是平面地、多线地而不是单线地构成了一个悬念叠出的故事链条。观众被裹挟在波翻浪涌之中，欲罢不能。（《求是》评）
《甄嬛传》不蹈历史剧戏说的旧辙，也不循唯史实是瞻的图解式老路，实现了一次颇具文化意义的艺术突围。它让我们深切地认识到，文艺创作的基本规律不会过时，如果不能用好看的故事吸引人，用生动的典型感动人，用精良的制作愉悦人，再深刻的思想都无从谈起。（《求是》评）
参考资料：百度百科—甄嬛传
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