圣枪修女
红猪钢炼剧场版-香巴拉的征服者-荒川弘(这个像是一战.是慕尼黑1917.好像是.反正有注明的)
1：《三个阿道夫》
2：《石之花》
3：《**的天空》
4：《**燃烧》
5：《苍天之拳》
玻璃兔》、《夕岚之街，樱之国》等等。1：《再见萤火虫》（《萤火虫之墓》）
4：《少年青空之夏》
1：《次元舰队》2：《战地启示录》
3：《龙（ron）》
故事的主人公**路龙（又名“李龙”）是一个中日混血儿，作品以他的视线串起中日两国的近现代史，时间跨越了整个旧**史—从满清灭亡到日本投降，其间登场的历史人物很多，包括：鲁迅、河上肇、**、沟口健二、溥仪、马占山、小津安二郎、**、**、**、**、**、周作人、阿桂姐、黄金荣、杜月笙、郑苹如、内藤高治、甘粕正彦、以及影射**的金升龙等等，登场的**组织亦囊括了：满清保皇派、**、**党、****力量、日本野心家…
和许多立场暧昧的日本二战漫画不同的是，本书作者是以较为中立的角度去评述这段动荡不安的历史，对日军的侵略罪行持以否定态度，并不避讳日军的**。不过本作的结局却也让人无法接受，作者虽然同情抗战时期的**人民，也歌颂**党的**事迹，但他同时却认为**是一个**独立的**，故事最后主角投奔**去了。因为这个结局招来争议，于是在本书被nhk改编成真人电影时，将个情节给删掉了。这种类型的影视作品在真人电影中亦常见之极，可以说是日本**氛围的一种体现。战争的恐怖之处就在于将人变成数字，如何宏观、平等、不带**意识形态地去思考这些“数字”，日本人的路子还很漫长，别国的人民亦同此。五：德国视角
日本动漫也有不少反映**德国的作品，有时候还是以德国人为主角。由于众所周知的原因，日本人在看待**德国时，没有了**上的包袱，所以对德国人的批判，日本动漫可谓从来不手软，在对其进行严厉谴责的同时，对战争的思考也更为有深度一些。不得不说日本人在这方面，基本上还是比较客观公正的，但在反思作为**盟友的自身时却往往显得很娇柔造作，这难道不是一种讽刺吗？评价别人，的确远比评价自己来得容易。1~2：《三个阿道夫》、《石之花》
（这两部作品前边介绍过了，不再重述。3：《香芭拉的征服者》
《钢之炼金术师》剧场版，tv版的续集（2003年的版本）。这部动画电影单独列出来看，没有多大意义，推荐结合tv版的剧情来观赏。故事发生在二战之前，中间穿插着众多真实的历史事件。应该部影片对当时的德国还是描述得比较客观的，在那个动荡不安的年代里，有狂热的**信徒，有修兹这种信奉**但良心未泯的普通人，有无家可归、迷茫的吉普赛人，有弗里茨·朗这样被**排斥但始终爱着祖国的“异端”，有阿尔方斯这样一心报国、但**观很单纯的青年…
（注：弗里茨·朗是德国犹太导演，代表作有：《大都会》、《凶手就是m》、《马布斯博士》等。4：《泥泞中的虎—宫崎骏杂想录》
除了《**的天空》，宫崎骏还创作过三部描写苏德战争的彩色短篇漫画。这些故事虽然是以德国人为主角，但并不站在**德国的立场上，当然也不偏帮德军的敌人，“枪来炮去”是这些作品最常见的画面，且没有任何**性的评论，反正是完全以旁观者的角度去叙述故事，宫老头可以说真正办到了“事不关己”。虽然宫老头在作品中把德军开涮了一番，但同时也对俄军进行了调侃，而美军也很不幸地在最后一刻加入到了被**的行列。这部短篇集包括了《泥泞中的老虎》、《豚之虎》、《汉斯的归途》这三个二战故事，都是改编自真人真事。有趣的是，故事中所有人物都是以“猪头”的形象亮相（参照《飞天侠红猪》），而宫崎骏本人也在作品中客串（他当然也是“猪头”啦～）。《泥泞中的老虎》是根据德国二战坦克王牌奥托·冯·卡利欧斯的事迹创作的漫画笔记。卡利欧斯曾以两辆坦克击溃**的精锐第一坦克旅独立重坦克团，并成功地全身而退，虽然是为**立下的战绩，但却令军事学家们大为惊叹，反复地对这场以弱抗强的战役加以研究。不过史学家更关注的还是魏特曼击溃27辆英军坦克的事迹，其实卡利欧斯所面临的困难绝不亚于魏特曼，这种关注度的差异反映了世人普遍对第二战场的夸大和对苏德战场的忽视，亦对苏军很不公平。《豚之虎》的主角则是汉斯和保时捷博士（没错！就是你熟知的那个保时捷），和《泥泞中的老虎》德军的“光辉”形象不同的是，本作的德军多少显得有些狼狈。《汉斯的归来》（又名《坦克兵汉斯》）是《豚之虎》的续集，主角依然是汉斯。讲述的是德国战败之前，汉斯和几个德国人逃亡的事。不过这么严肃的主题到了这个故事里却变得很搞笑，宫崎骏毫不客气地拿苏美德三方的军人大肆**，而将同情的目光放在了几个头脑简单且笨手笨脚的普通人上，当然，宫老头没有什么恶意，纯粹是在讲一个类似于《虎口脱险》的喜剧故事而已。除了以德国人为主角的作品，**德军亦经常活跃于其他日本动漫作品之中，不过基本上都是扮演些小丑类的反派角色。《黑礁》一片里就有主角痛宰**的情节，不过在现实中，“**”不一定就是德国人，相反，在俄罗斯、波兰等当年被**德军侵略过的地方，反而更盛行“**”。改编自真人真事的《真善美》（又名《音乐之声》、《仙乐飘飘处处闻》，曾被好莱坞搬上电影），则严厉谴责了德军对奥地利的侵占。（这部动画片有个情节让我至今难忘，奥地利被**占领后，全国上下都在高喊“**万岁！但崔普家的孩们却在用发音相似的德语喊“鸭子跌倒了！《hellsing》等作品，同样是对**进行了猛烈的批判。**作为**的首领，自然也是难逃被日漫**的命运，比如《龙珠》的某部番外篇来了次反派大集合，被复活的大恶人中就有**。六：边缘作品
有些作品不是以二战为主题，但涉及到了二战，例如《恶灵猎人》、《云的彼端，约定之所》等等。1：《恶灵猎人》（《奇幻贵公子》）
小野不由美的作品。动画版的第18~19集，**人林先生和主人公**之间来了以下这段对话：
**：“为什么林先生对我总是很冷淡的样子呢？林：“因为我讨厌日本人…”
**：！为什么…？林：“日本在二战时期对**做了什么，你不会不知道吧？连这种自觉和常识都没有的日本人，我很不愿意和他们相处！**：“我知道…我当然知道…虽然日本做了对不起**的事，但我情愿林先生讨厌我不是只因为我是‘日本人’…”
林：“我并不是讨厌你，只是生理上的反感无法消除罢了…”
不得不说小野不由美对**人的心理分析很到位，也很客观。（删节）…
林先生说“连这种自觉和常识都没有的日本人，我很不愿意和他们相处！那么，什么是林口中的“自觉”和“常识”？其实就是他前边说到的“日本在二战时期对**做了什么”。林并非一个逢日必反的激进民族主义者，他只是讨厌那些没有“自觉”和“常识”的日本人，讨厌那些侵略了**却连起码的一点歉意都没有的日本人，讨厌那些干尽坏事但事后却还表现得“理所当然”的日本人。（删节）…
日本的二战影片和二战漫画，我算是看过不不少了，可是真正能够打动我并引发我去思考的，却只是林和**之间这段短短的对话—它出自小野不由美的这部与二战毫无关系的作品。（以上评论，摘自我写过的一篇影评：《从林先生与**的对话，思考中日关系》，详见：http://blog.sina.com.cn/s/blog_508a1ccf0100c8ud.html）
2：《人间失格》
《青涩文学》是与二战没有关系的作品，然而片中《人间失格》的第二集，则有提到日军杀害张作霖并侵**国东北一事，剧中的女记者希望编辑能够将这一**公诸于世，但却被热衷于报道八卦新闻赚取眼球的编辑否决掉了。虽然不是二战影片，但这部作品是改编自作者本人的真实经历，在一定程度上能够折射出二战前夕日本社会的状态。3：《黑塔利亚》（《国拟人》）
“黑塔利亚”其实是“hetalia”的音译，据说这个名词是从意大利的“italia”改变而来，本片原名《ax** powers hetalia》译为《轴心国》更准确些，**地区为了避免敏感**话题将片名译为《黑塔利亚》或者《国拟人》。光看片名，就知道故事是以意大利人作主角的，不过…国内有些同志却干脆译为《意大不利》、《意呆利》、《百无一用意大利》、《废柴意大利》…orz.（当然这些译名大概没有什么实际的恶意，主人公“意呆”在**的人气很高）
这部动漫有意思的地方是将各个**拟人化，用人物的个性来折射一个**的历史，但并不包含什么**立场，纯粹的少年动漫而已，所以一经推出就在包括**在内的多个**地区大受欢迎（支持者多为腐女），不过由于主角们的特殊身份，这片也引起了很大争议，具体的就不多说了。（另外，由于故事中有段韩国人叫**人作“哥哥”的情节，结果引发了韩国人的不满甚至暴发**游行，最后韩国官方不得不宣布停播这部动画。4：《铁腕女警ova》
日本不乏涉及二战的电影和动画，但在思考历史问题时，大多只是流于表面，或者拍成《战争与人》这类充满**色彩的红色经典，完全是从政党的利害角度去谴责二战时的日军，真正从普通民众的视角来审视二战的作品并不多。所以1996年由川**善昭执导的ova版《铁腕女警》显得尤为难得，这部并非以二战为主题的作品，对二战历史问题的思考，却要远胜于许多日本二战片。在这部只有4集、全长120分钟的作品中，涉及到了诸多敏感的历史问题，如二战时曾进行过人体实验的日军细菌战部队（该系列最有名的是731部队）、美军在战后给这些部队提供庇护、日本**对此刻意隐瞒等等，而从片中那些老兵的生活状况，也让人看到了他们并没有受到战后的审判。在日本影史上，如此直面这类敏感话题的，大概也只有早期熊井启的黑白电影《帝银事件》和《日本列岛》了。5：《神隐村**事件》