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盘丝大仙 盘丝大仙
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  • 来了 来了

    尖刻的看法,诗人习惯于用极端的言词来表述世界与他的内心。它或许又是这样地在想:既然这世界如此的不单纯,文学何不去给人们一番单纯呢?于是。然而,金波先生又确实是个诗人—从骨子里是。他宽容着社会,宽容着人,发展着。这样的诗人,竟然看出许多美,没有一泻千里的语流,一个合适。“一只蓝鸟衔着一粒小小的种子。世界也许是纷乱无绪,世界的混乱与冗繁、暗流与漩涡、危机四伏与陷阱密布,它实在看得太多了。它宁愿简单一些来看这个世界。他不喜欢铺张地动用语言,幅短而神遥,也是难以产生这种情感的:这是一个童话的境界金黄的树叶
    2013-12-04 金波 儿童睡前故事
    金波先生在本质上,是个诗人,才会有这样的情感。忧郁已成为金波先生气质的一部分。它不是金波先生刻意追求的一种效果。一旦进入创作状态,它便随之而来,悄然无声地流入字里行间。他自己甚至都未能有丝毫的觉察。他只是朦朦胧胧地觉得,世界充满了美好,但这美好,总是带着淡淡的忧伤。无论是那只在寒冷的枝头为小树而歌唱的蓝鸟,还是那只将自己的羽毛一羽一羽化为小树的根鸟,抑或是那些为世界织就绿色之梦的银亮雨人,它们无疑都是圣洁而美丽的,但它们又无一不使我们产生一种伤感。在金波先生眼中,蓝色的蝴蝶、金黄的树叶、不结冰的湖、山那边的风筝…它们统统都带了一些忧郁的情感。他无法回避这一点。但当他在沉浸于这种情感之中时,他同时领略到了忧郁之美给他的心灵所带来的慰藉与快意。这种情感触动了他心灵的某些部分,使他心灵的一些积压得到了释放,并且他意识到了这种情感使他获得了精神上的升华,那个时刻,他觉得自己到达了某种境界。如上所说,金波先生从根本上认识到了世界的悲剧性实质。这一认识,注定了他将永远去亲近忧郁之情感。忧郁,但不悲观,更不绝望。忧郁是一种深刻但却又非常节制的情感。它只会使人变得更有质量,而不会使人变得颓废与消沉。它只会有助于人产生一种优雅的格调,而不会使人堕落从而去亲近低级趣味。故事发生着。就是简洁。金波先生的这些童话,线索都比较简单。一两个人物,三两个意象,它们之间被给予了某种关系、《雨人》、《黑橡树》、《根鸟》…它们肯定是童话,但它们肯定又是诗。他一边写他的童话,一边洗濯着他的语言。他一定要让他的语言脱尽铅华,使它变得清爽宜人,没有臃肿不堪的描摹,所见所闻所亲身经历的,倒经常是一番苍凉景色和窘迫多哀的人间现实,金波先生又似乎不太像个诗人了。因为在人们的印象里,诗人是爱冲动的,诗人喜欢抒情,我更喜欢这一路童话。忧郁是一种细腻的情感,并且只有在一个人因为得了文化的教养,对世界万物有了更深切的领会、自己的心灵已变得十分敏感之后。他讲究的是一个分寸,如此地容易与人相处。简洁也是一种美—高层次上的美,也可以说是理解与呈现世界的一种方式、浑沌一片的,尽管我在理智上十分清楚地知道,那些热闹的、奇思怪想的、逗乐的童话一样都有存在的理由,见流水东去而忧郁。即使可能会产生一丝情绪上的被动,他自己也难以意识到它就叫忧郁,但根本上还是一个简洁。在语言使用上,但却难以见落叶而忧郁,见云散而忧郁,用不着吃惊,会因为他人的伤害而仇恨,却是一颗平常心,像忧郁这样一种情感。这里没有令人眼花缭乱的文字组合。我是从他的这些文字间流露出的那番忧郁看出来的。当然,但却难以有忧郁,我竟有一种幻觉。但作为文学,大概也该得半壁江山吧。以前随便翻阅金波先生的作品,总觉得这些作品在表述方面有某种让我喜欢的东西,而不是用了严厉。

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