问耻辱2怎么触发瞬移攻击？

英国当代女作家萨拉・沃特斯所著维多利亚时代的三部曲《轻舔丝绒》《半身》《荆棘之城》，将她所痴迷的维多利亚时代，与禁绝之爱的主题放到同一个故事中去展现，这就是被合称为《维多利亚三部曲》的《轻舔丝绒》（tipping the velvet，1998）、《半身》（affinity，1999）、《荆棘之城》（fingersmith，2002）。一 南茜的情史――《轻舔丝绒》
tipping the velvet，百花洲文艺出版社2010年出版了中文版本，所用译名为直译《轻舔丝绒》，其英文原意是维多利亚时期的俚语，颇有意味。海边卖牡蛎的懵懂少女南茜，因在剧院中迷恋上了“男装丽人”凯蒂而追随对方到了伦敦。这是少女南茜自我意识的苏醒阶段，作者对于南茜那种面对同性的凯蒂有爱却无法排遣、表达的情怀与心境的描写十分到位，体现了主人公那种痛苦中带有少女情窦初开的甜蜜的矛盾心态。随着南茜的一次归家之旅，情节发生了转变。当她比预定时间早一天回到伦敦她和凯蒂合住的那间小屋时，发现爱人背叛了自己，南茜在绝望中愤而出走。从剧院名伶到流落街头，一夜之间，读者随着南茜将视线从伦敦的剧院转向破败的街区。阴暗、雾气、污浊的背景似乎预示着主人公前途的坎坷。随后，故事出现了颇具传奇色彩的一幕：为了糊口，缴纳房租，南茜穿上演戏时的男装，扮“**”去挣取嫖资，并最终被一颇有资产的**以半**的手段带回自己的家中。至此，主人公从街头走进圣约翰树林里的高级公寓，开始了第二段的“传奇恋情”。南茜被贵妇“豢养”的纸醉金迷的生活彻底摧毁了她的自尊与自爱，被凯蒂伤过的心渐渐麻木，她甘愿做一只贵妇用来攀比的宠物。在一次被羞辱后的情不自禁中，她与女仆泽娜**被戴安娜抓住，随之，她像垃圾一样被赶出了锦衣玉食的庄园。而当她想象着可以和共患难的泽娜一起渡过难关时，命运再一次背叛了她：泽娜卷走了唯一的一点钱逃之夭夭了。走投无路的南茜绝望无比，她像乞丐一样穿过大半个伦敦，却找不到落脚的地方。转机终于出现了，那就是佛洛伦斯的小屋。佛洛伦斯身上有着女权主义者的标签，她敏感、善良、独立、自主。对于已经逝去的同性爱侣，她几年来念念不忘；对于南茜的爱，她在执着中恪守着彼此忠诚的原则。佛洛伦斯是南茜的救星，佛洛伦斯也是南茜整个情感经历的一个完美的终结。故事最后，在一次女权主义者的公园**中，作者安排南茜的四个情人一一登场。如果说，凯蒂是南茜懵懂感情的启发者，是她开启了南茜对自身情感的认识之门的话；戴安娜无疑是在身体的欲望上点燃了南茜潜在的激情；泽娜的背叛教会南茜与爱人之间的坦诚相待，而佛洛伦斯则给了南茜最为完满的一个结局。《轻舔丝绒》作为一部以维多利亚时期为背景的历史小说，这部作品在创作的过程中恪守了写实主义的准则，完整再现了19世纪晚期英国伦敦的社会风貌：从海边牡蛎小店的菜式到小镇剧院的演出；从绅士淑女的服装礼仪到街头巷尾的人物风情；从中产阶级的醉生梦死到底层人物的抗争求变；作者把她理解认识中的维多利亚时代的一切娓娓道来，其精致细微的程度在如下的评论中可见一斑：“跟随南茜流浪在伦敦的街头，沃特斯为我们展现了一幅19世纪末伦敦的街市地图。除了真实再现历史中的场景，作者在叙述技巧上采用了第一人称视角的叙事方法，使得情节的推进更具层次感，整个故事的脉络清晰明快。读者随着主人公南茜的自述体味着海边少女从懵懂到苏醒，从沉沦到成熟的成长过程。南茜的情感经历也是女性意识在男性**社会获得话语权的过程：从开始的压抑的痛苦到欲望的放纵再到完美感情的获得，南茜的成长在作者安排的第一人称的叙述中得到了真实而纯粹的展现。二 女囚与淑女的碰撞――《半身》
affinity，中文版本译为《半身》。这同样是一个爱与背叛的故事。富家女玛格丽特在父亲死后精神空虚，进而在他人的劝说下，到女子监狱去做“精神导师”。这样的一个选择与其说是去帮助他人，不如说是为自身的无聊寻找一个消遣的方式。对于监狱这样一个本身就意味着“禁绝”的题材，沃特斯却有着独特的理解。她曾如此评述为何会选取监狱作为小说的背景：
我也不知道，就是对那种恐怖感感兴趣，想知道它能让身陷囹圄的人有怎样的身心感受。我对很多类型的囚禁都有兴趣，《半身》中，萨琳娜是在一方囚室里，而玛格丽特是被囚禁在她自己的生活中，我认为，我们都身在囚禁之中：比如性别，很多事情都能限制我们，可能这才是我真正感兴趣的吧。如同沃特斯所言，玛格丽特被囚禁在自己的生活之中：挚爱的父亲去世，深爱的同性恋人却嫁给了自己的弟弟，母亲无法了解自己内心的痛苦。她与萨琳娜的交往与其说是彼此吸引，不如说是玛格丽特迫切地需要一股来自外界的力量，帮助她逃离令人窒息的生活。正是在如此迫切的希望“获救”的心态下，玛格丽特轻易地走进了由萨琳娜与女仆露丝设下的迷局。当她满心幻想地为心目中的爱侣准备好一切行装和金钱，打算比翼双飞的时候，女囚萨琳娜残忍地欺骗背叛了她。没有什么所谓的幽灵的力量，没有什么心意相通；有的只是谎言，与玛格丽特落寞心碎的声音。《半身》是沃特斯写的颇为残忍的一部小说。除了监狱这个让人觉得的压抑、恐怖、晦暗异常的主场景之外，作者还大量描写了灵媒这个边缘职业。故事中的萨琳娜是一个因诡谲的意外而伤人致死最终身陷囹圄的灵媒。灵媒本身，作为联系生与死的媒介，就充满了哥特的诡异色彩。关于萨琳娜的一切，以及那个著名的幽灵――彼得・奎克，真假莫辩，似乎作者也无意在这个问题上辩个真假。玛格丽特对萨琳娜的情感是真，那是种有如落水者抓住一根稻草般的绝望中的期冀；萨琳娜的圈套是假，一步一步，处心积虑。淑女与女囚的对决，最后的结果就是一地碎片。这是一部颇具哥特意味的小说，情节曲折，几度逆转。除却哥特式的故事背景――监狱、哥特式的主题――禁绝与逃离、哥特式的情节铺陈――背叛与阴谋的螺旋交替这些因素以外，在这部书中，沃特斯开始尝试形成她自己的恋物化与夸张化的文学风格。这一风格体现在作者在故事中配合情节的推进特别突出了“手”的意象：从萨琳娜的手，到女仆露丝的手，再到那个莫辨真假的幽灵彼得・奎克留在蜡模中的手。这种对“手”的意象的反复描摹在《轻舔丝绒》中有过粗浅的涉及：当凯蒂第一次亲吻南茜的手指时，她说：“闻起来像是美人鱼的味道。后期的《荆棘之城》更是进一步升华至对莫德的手与手套双重意象的反复描写。与《轻舔丝绒》的第一人称单线叙述不同，在《半身》中，作者尝试使用双线叙述的模式，在以玛格丽特为主线的叙述中加入以萨琳娜的日记形式为补充的副线。主、副两条线路似乎讲述了两个各不相干的故事，却在结尾合二为一，为整篇故事谋划了一个完整而清晰的结局。经过《半身》的双线叙述的成功尝试之后，在随后出版的《荆棘之城》中，沃特斯大玩双主线叙述，使得故事的情节更具张力。三 无法分开的彼此――《荆棘之城》
出版于2002年的fingersmith中文直译为接近于“小偷”的含义。2010年百花洲文艺出版社出版的中文译本所用名称为《荆棘之城》，而bbc同名剧集的中文名称沿用**地区译名《指匠情挑》。严格意义上来说，故事中的苏是一个自幼成长于贼窝的女贼，她贴上fingersmith的标签不为过；但对于莫德，故事中大量描述了她戴各种各样的手套保护手指的意象，对于莫德来说，手套与手是最为重要的一切。长久以来，生活在舅舅的**威下，时刻带着手套保护手指，以便更好地为舅舅的**秽书籍整理工作出力成为了莫德生活的全部。这也暗含了fingersmith的含义。因此，语言不是完全对等的，无怪乎，中文中没有一个完全对等于英文原题的词汇。《荆棘之城》是沃特斯《维多利亚三部曲》中情节最为复杂纷繁的一部，也是故事性最强的一部，甚至可以说是一部无法在一遍阅读之后完全领略的故事。整部作品抛离了维多利亚时代的繁荣与兴盛，将视角转移至伦敦最为阴暗的角落，具有哥特色彩的意象比比皆是：绞刑台、销赃贼窟、破败凋敝的庄园、疯人院、地下**秽书刊印刷厂以及终年阴雾弥漫的泰晤士河。沃特斯一直坦承自己有着极其浓厚的哥特情结，而《荆棘之城》则让她足足地过了一把哥特瘾。其实，在所难免，除了维多利亚时代的伦敦，还有什么时代什么地方会如此地具有哥特色彩呢？《荆棘之城》是一部双线进行的小说，使得原本复杂的故事得以充分的展开，两个主要人物的性格特点也得到了很好的塑造。两条主线都以第一人称进行，相互补充、映照，使得读者对整篇故事有一个较为清晰的把握。苏与莫德，就像是两只棋子，在人生的棋盘上任人摆布。躲在背后的萨克比太太是整个事件的操纵者，是个不惜为了金钱可以舍弃亲生女儿，隐忍十七年的阴谋家，即便是残忍狠毒的“绅士”也不过是她的一枚卒子。在苏的眼中，莫德纯净，淡然，简单得近乎透明。但事实上，真实的莫德心机颇深，幼年在疯人院成长的经历和在怪僻阴冷的舅父身边的日子使得她的性格中充满了阴暗的一面。她不动声色地看着苏走进圈套，让苏成为她无望生活的替身。她以为，当苏代替她被关进疯人院的那一刻，她就可以完全摆脱令人压抑的生活，回到阳光下的世界时，整个故事陡然一转。原来，她的命运和苏是如此紧密地系在了一起，在十七年前两个女婴诞生的那一刻就被扭转。而最为令人揪心的是，如同苏爱上了莫德一样，莫德也深深地爱着苏。凭借对荆棘庄园、疯人院及伦敦破败的街巷的描写，沃特斯成功地为这部作品打上了哥特主义的标签。有诸多评者认为，沃特斯的作品颇具狄更斯的风格，扑朔迷离、阴谋迭出。在起承转合中却也具有后现代的风格，充分表现出纯洁和堕落、高尚与罪行之间你中有我、我中有你的关系。