词牌,是词的格式的名称.
词不同于诗.诗分五言七言,分绝句和律诗.组合在一起,共四种
此外还有古风,形式多变一些.
但是总体来说,诗的格式是比较简单的
但是词的格式有上千种,各不相同.于是为这些格式取名字,即“词牌”
一个词牌,基本上对应一种格式（有的格式会有别格,另述）.偶也有同名不同调,或同调不同名的情况.但基本上,看到一个词牌,就可以知道,这首词共有多少句,每句多少个字.押多少个韵,平韵还是仄韵.甚至每个字是平声还是仄声.这就是“词牌常识”.
词牌有词谱,词谱是记录每种格式的字数、韵脚、平仄的一种形式.
所谓平仄,就是古代的四声.古代的四声和今天的不同,不是分一声二声三声四声,而是分平上去入.平,又分阴平、阳平.阴平,即对应今天的一声.阳平,即对应今天的二声.发音多悠扬,绵长.上声,对应今天的三声.发音多转折.去声,对应今天的四声.发音多劲远.入声在现代汉语里已经消失了,转化为了一二三声.但在有些方言里,还依稀可以寻找到入声的影子.主要发音特点是急促.
诗词中,把阴平阳平统称为平声,把上去入三声,统称为仄声.仄,就是“不平”之意.习惯上,写作的时候会把平仄声交替着使用,以达到音律富于变化的效果.同时,因为四声的发音特点不同,于是也就是适合表达不同类型的情感.
补充一点：填词不仅字数、平仄、韵脚要合乎要求,断句的方式也各不相同.
同为五言句,有词牌要做一四断,有词牌须作二三断.同为九言句,有词牌须作二七断,有的则作四五断,等等.
断句的方式在词谱中不会显示,但其规则却确实存在着.
这里在录入后主词时,一并把断句方式给出来.
断错句子,虽然表面上看来,还是那个词牌,没有什么影响
但实际上,读来已经破坏了词牌应有的气势和氛围.
因此虽然不算出律,乱韵,也依旧是不允许的.很多词,一个字的断法,会影响到整句的理解.一句话的断法,会影响到整首词的语感.
这里,把后主的词与词谱结合在一起.用熟悉的句子来学习词谱,便于理解记忆,顺便也能普及一下平仄常识.
词谱常用符号：
平声；仄声；可平可仄；押平韵；押仄韵
以下是正文
一,乌夜啼
昨夜/风兼雨
帘帏/飒飒/秋声
烛残/漏断/频欹枕
起坐/不能平
世事/漫随/流水
平△.
算来/一梦/浮生
醉鄕/路穏/宜频到
平△.
此外/不堪行
乌夜啼,别作《锦堂春》、《圣无忧》.双调,47字,上阙两平韵,下阙两平韵.中途不换韵.
下片两个六字句,可对仗,亦可不对.另有别格上片首句为六字句,余同.
乌夜啼为小令,平韵.多为六言、七言句,句式较舒缓平稳.适合抒发悠远绵长的情绪,不适合偏慷慨激昂或急促悲壮的情绪.因过片短小,可供过度的空间不大,亦不适合承载复杂或多变的内容.
二、一斛珠
晚妆/初过
沉檀/轻注/些儿个.
向人/微露/丁香颗,
一曲/清歌,暂引/樱桃破.
罗袖/裛残/殷色可,
杯深/旋被/香醪涴.
绣床/斜凭/娇无那,
烂嚼/红绒,笑向/檀郎唾.
一斛珠,又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》.双调,五十七字,上下阙各四仄韵,中途不换韵.
传唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃,妃不受,以诗谢,有"长门自是无梳洗,何必珍珠慰寂寥"之句.玄宗览诗不乐,令乐府以新声度之,名《一斛珠》.故此词牌的本意为咏珍珠.
本词中颗、那二字古音皆为仄声字,与过、个属同一韵部.嚼字古音亦为仄,故本词未有出律者.
一斛珠为仄韵小令.故不适合承载较复杂的内容,且不宜抒发温柔含蓄的情感.
三,子夜歌
人生/愁恨/何能免?销魂/独我/情何限.
故国/梦重帰,
覚来/双泪垂.
高楼/谁舆上,
长记/秋情望.
往事/已成空,
还如/一梦中.
子夜歌,又名《菩萨蛮》、《重叠金》、《巫山一片云》.双调四十四字,前后段各四句,两仄韵、两平韵,平仄韵交替.
传宣宗“大中初,女蛮国入贡,危髻金冠,璎珞被体,号‘菩萨蛮队’.当时倡优遂制菩萨蛮曲,文士往往依声填词”,此为《菩萨蛮》词牌名之由来.
菩萨蛮,两句一韵,平仄韵递转.平韵句温柔,仄韵句着力,适合抒发较为低回、婉转、反复的情感.谋篇不宜平坦开阔、一览无余,以层层转折,逐渐递进,一波三折,欲说还休为佳.
四、更漏子
金雀钗,红粉面,
花里/暂时/相见.
仄,●,
知我意,感君怜,
此情/须问天.
香作穗,蜡成泪,
还似/两人/心意.
珊枕腻,锦衾寒,
夜来/更漏残.
更漏子,又名《独倚楼》、《翻翠袖》等,双调四十六字,上片两仄韵、两平韵.下片三仄韵、两平韵.亦有别格,下片两仄韵,两平韵,换头句（即下片第三字）不押韵.平仄韵递转.
更漏,是古代在夜间表示时间的工具,引申意为夜晚.故早期词人多依其本意,描写夜间的情景.
更漏子,两句一平韵,两句一仄韵,平仄韵交替,与《菩萨蛮》同样,适合层层转折的笔法,语气多婉转,宜抒发含蓄低回的情感,不适合承载慷慨悲歌,情绪上需要一气呵成贯穿始终的内容.
五,临江仙
樱桃/落尽/春归去
蝶翻/轻粉/双飞
子规/啼月/小楼西
画帘/珠箔,惆怅/卷金泥
门巷/寂寥/人散后
望残/**/低迷
炉香/闲袅/凤凰儿
空持/罗带,回首/恨依依
临江仙,又名《瑞鹤仙令》、《谢新恩》、《雁后归》、《鸳鸯梦》,双调,五十八字,平韵,中途不换韵.
临江仙的别格有很多,这只是其中一种.另有上下阙首二句皆为六言句者,亦有上下阙末两句皆为五言者.字数相同的格式下,亦有平仄、韵脚不同者.因是常识普及贴,不说这么复杂,这里先只列出这一种格式做作一下分析.
另外,《谢新恩》是个比较特殊的词牌名.很多词谱中不列这个词牌的谱子,有一小部分词谱说,谢新恩是临江仙的别名.
此例临江仙为平韵中调,多为六言、七言句,且中途不换韵,形式上较舒缓平稳.宜抒发含蓄绵长的情感,布局上以顺接、流畅为宜.不适合过于转折反复的笔法,亦不适合抒发较高亢激烈的情绪.
六,望江南
多少恨
昨夜/梦魂中
还似/旧时/游上苑
车如/流水/马如龙
花月/正春风
忆江南,又名《望江南》、《梦江南》、《谢秋娘》.单调,二十七字,三平韵.中途不换韵.中间两个七言句一般作对仗处理,亦可不对仗.
此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作,本名《谢秋娘》.后因白居易有《忆江南》三首,其有一首末句云：“能不忆江南”,故得名《忆江南》.自此后世多用《忆江南》词牌名之本意,描写江南景色.
忆江南为平韵小令,句子比较整齐.基本没有可用来过度的地方,因此内容不宜复杂,亦不适合转折的笔法,布局以平稳顺畅为佳.下笔宜柔,不宜抒发较为激烈的情绪.中间两个七言句宜作对仗处理,便于内容紧凑,主旨简明,可避免布局松散、内容空洞等问题.
七,清平乐
别来/春半
触目/愁肠断
砌下/落梅/如雪乱
拂了/一身/还满
雁来/音信/无凭
路遥/归梦/难成
离恨/恰如/春草
更行/更远/还生
清平乐,又名《忆萝月》、《醉东风》.双调,四十六字,前片四仄韵,后片三平韵.平仄韵不通押.
《清平乐》原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名.因此,乐字在这里音yue,不音le,取“乐曲”之意.
清平乐为双调小令,上仄韵下平韵.由于韵脚的平仄变化,上下片的语调亦应随之而变化,布局应富于层次感.过片处宜递进,不宜平铺直叙.情绪上适合起伏辗转,时放时收,不宜平顺.
八,破阵子
四十/年余/家国
三千/里地/山河
凤阁/龙楼/连霄汉
玉树/琼枝/作烟萝
几曾/识干戈
一旦/归为/臣虏
沉腰/潘鬓/消磨.
最是/仓皇/辞庙日
教坊/犹奏/别离歌
垂泪/对宫娥.
破阵子,一名《十拍子》.双调,六十二字,上下片皆三平韵.中途不换韵.上下阙的两个六言句,两个七言句,习惯上作对仗处理,亦可不对仗.
《破阵子》为唐教坊曲.秦王李世民制《秦王破阵乐》,史载其“舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆.外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也”,为唐开国时之大型武舞曲,震惊一世.此双调《破阵子》,是截取舞曲中之一段而为之.词牌名有金戈铁马之势,后人填词亦多用其本意.
破阵子为平韵中调.由于是从犒军之《秦王破阵乐》截取而来,故以恢弘开阔为宜,气势上应一气呵成,不适合抒发较含蓄低回的情绪.
九,采桑子
亭前/春逐/红英尽,
舞态/徘徊,细雨/霏微,
不放/双眉/时暂开.
绿窗/冷静/芳音断,
香印/成灰,可奈/情怀,
欲睡/朦胧/入梦来.
采桑子,又名《丑奴儿》、《丑奴儿令》、《罗敷媚》等.四十四字,前后片各三平韵.中途不换韵.上下阙两个四言句可作叠韵处理.
唐教坊曲有《杨下采桑》,《采桑子》为从中截取而成.其本意为咏罗敷采桑之事.
采桑子为双调平韵小令,不换韵,句式也较整齐.适合平稳顺畅的布局,紧扣主题,不宜用过于转折的笔法.情绪上宜舒缓,绵长,不宜激烈、劲促.
十,喜迁莺
晓月坠,宿云微,
无语/枕频欹.
梦回/芳草/思依依,
天远/雁声稀
啼莺散,余花乱,
寂寞/画堂/深院.
片红/休扫/尽枞伊,
留待/舞人归.
喜迁莺,又名《喜迁莺令》、《鹤冲天》、《万年枝》、《燕归来》.四十七字,前片四平韵,后片三仄韵,依前两平韵.上下阙两个三言句,习惯上作对仗处理.目前各家作品中未见有不对仗者.
喜迁莺的格式较繁杂,谱子各异.因并非诗词专业贴吧,故今仅取后主一体加以简要说明.
喜迁莺为平仄转换小令,句式较散,三言,五言,六言,七言均有.这种句式散乱平仄转换的小令,布局不宜平稳,以起伏交错为佳.也不宜承载气势上需要一气呵成的内容.情绪上宜收放相间.
十一,蝶恋花
遥夜/庭皐/闲信步.
乍过/清明,早覚伤春暮.
数点/雨声/风约住
朦胧/淡月/云来去.
桃李/依依/春暗度.
谁在/秋千,笑里/低低语.
一片/芳心/千万绪
人间/没个/安排处.
蝶恋花,又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》、《鱼水同欢》等.双调,六十字,前后片各四仄韵.中途不换韵.
蝶恋花原为唐教坊曲,本名《鹊踏枝》.宋晏殊词改名《蝶恋花》,后世遂从此名.
蝶恋花为仄韵中调,且句式较整齐.中调布局不宜过平,宜在过片处过度、转折,提升主题.如用顺接的格局,容易显得呆滞,拖沓.情绪上以低沉劲远为主,不宜抒发较为欢快或激昂的情绪.
十二,相见欢
仄○.
林花/谢了/...