问海上航行的船是怎么排暴雨风浪而带来的水？
李乾昊
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李梓然
下面分段对《霸王卸甲》进行讲解。（一）营鼓
隆隆的鼓声把人们从睡梦中唤醒。号角呜呜地响起。军营中各部将士紧张
而忙碌地做著各种战斗准备工作。最后，音调从复杂多变转化到有规则地逐级
升高，象征准备工作逐步就绪。音乐起始的节奏和指法同《十面埋伏》相似。但《十面埋伏》的起始音符出现在高昂激越的高音区，而《霸王卸甲》则采用了凝重的低音，预示著故事的悲剧性。（二）升帐
曲调威武而霸气，象征霸王出场。（三）点将
同样的音型在不同的音高出现，表现将官们精神抖擞接受战斗任务的情景。（四）整队
这一段的曲调同（二）大致相同，但速度比（二）快。表现整理队伍的景。（五）排阵
曲调同（三），但点子更密，气势更加壮大。（六）出阵
节奏比较轻快，如先头部队轻骑出击。（七）接战
节奏突然变慢，右手拇指用力勾动最粗的琴弦，发出沉重的搏击声。然后
逐次变换指法，加快节奏，音乐越来越紧张，最后用扫轮的指法发出更强烈音
响，象征战斗越来越激烈。（八）垓下酣战
大量地扫动琵琶的全部四根弦线，以强烈的节奏，密集的点子描写剧烈的
战争场面。音调逐级升高，回落，再推到最高潮。以上是乐曲的前半部。作为一首描写战争的乐曲，这一部分是不可缺少的
但是，这些段落的曲调十分雷同，主要依靠节奏和指法的变化来表现不同的
情节。演奏者心里有数，聆听者未必能理解，会觉得单调而冗长。因此当代的
演奏者常常把前半部简化缩短。本人的方案是将“点将”的前半段跟“排阵”
的后半段相接，删去“整队”和“出阵”，并把“接战”压缩一半。这样处理
在音乐上看不出痕迹，没有不完整的感觉。《霸王卸甲》的后半部着力于人物的感情描写，是本曲的特色所在，也是
它能同如此精彩的《十面埋伏》相匹敌的原因。现在接着分析后半部。（九）楚歌
寂静的夜晚。隐隐约约，飘飘忽忽，从汉营中传来了一阵阵楚歌声。驻耳
倾听，歌声越来越清晰，越来越响亮，几乎是整个汉营都响起了楚歌声。楚营
的士兵开始惊慌起来。这一整段都是用的长轮，音乐的变化全靠手指的功力来
表现。（十）别姬
霸王也听到了汉营传来的楚歌声，以为刘邦已尽略楚地，自己败局已定，
遂起身与虞姬诀别。乐曲多处出现强烈的“拂扫轮”使人感到是一种撕心裂肺
的大悲痛、大绝望，凄切婉转的下行“长轮”像是虞姬的呜咽痛哭。曲调又高
亢起来，像是在责问苍天“你为什么亡我”。然后气氛开始紧张起来，汉军打
进来了。（十一）鼓角甲声
外面汉军的鼓声、号声、呐喊声一阵阵逼近，令人感到恐怖。后来连刀剑
同铠甲碰击的声音都听得见了。（十二）出围
琵琶特有的富有强烈节奏感的“夹扫”和“夹弹”十分形象地表现了马队
奔腾的场景。段末将两条弦线绞起来轮双弦使人产生“一泻千里势不可挡”的
感觉。（十三）追兵
又是一阵“夹扫”奏出志高气昂的曲调，表现汉军乘胜追击。（十四）逐骑
又是一阵同“出围”一模一样的“夹弹”表现汉军马队正沿著楚军经过的
路追逐。又是绞弦，不仅用了“轮”，还用了双弦夹弹，产生一种破碎的声音
这种声音由强渐弱，象征了项羽的终结。后面一段渐慢渐弱的“勾轮”象征
战争结束。（十五）众军归里（尾声）
仗打败了，士兵们纷纷回到自己的家乡。虽然事情已经过去，但不免感慨
万千，唏嘘不已。为什么？前面已经分析过，不再重复。这一段的曲调还是前面重复过多次的曲调变化而来的。用的指法是长轮。这个曲调速度慢一点，音色暗一点，就产生我所主张的效果。如果速度快一点
音色明亮一点，力度强一点，就会变成一首凯旋曲。而出版物上标注的却是
后者，强度是ff，速度是每分钟90拍。但我不放弃自己的主张，依据是：第一
《霸王卸甲》表现的是楚军，写的是一出悲剧，不应当有如此辉煌的结尾；第二，尾声的标题是“众军归里”，“里”，乡里也，“归里”，就是回故乡
的意思，不是“得胜回营”。
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问 碧蓝航线t0排行是怎样的？
提问时间：2024-04-28 23:58:00
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问 海贼王启航名册排名是看什么排的
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问 单机游戏fa18**行动怎么玩从航母上飞上去？
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问 以前玩过一款连格子消除的解谜游戏，开头主角航海遇到暴风雨，因为是
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问 如果**天眼遇到暴雨，装满了怎么办，怎样排水？
提问时间：2024-04-28 21:58:33
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问 航海世纪,怎样很快把船的级别升上去?
提问时间：2024-04-28 15:57:36
答 航海术中机动、**、构造任何一项达到10的倍数等级都可以升相应的船的级别，10级机动可以升成2级探险船、10级**可以升成2级战船、10级构造可以升成2级商船，...
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问 暴风雨来临前，尼摩船长是怎么做的
提问时间：2024-04-28 07:21:56
答 每个人的生活中，即有温煦的阳光普照，也有“暴风雨”般的考验。当你在生活中遇到强烈的暴风雨时，你的心里要想着见到阳光，要勇敢地与它做斗争，要靠自己的智慧去战胜它。...