征途怀旧版马上120级法师,请高手指点装备配置

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努力兴 努力兴
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  • 某洛君 某洛君

    1.
    恐怖电影以超现实为饲料。在吓唬人这方面,人类一直没什么天分。以恐怖为前缀的电影类型,仰仗的一直是血浆或者是鬼怪这两个路数,分别指向人类的理性和感性。恐怖片的意义是,也只有人类的理性和感性跳脱于现实世界,才可以平等地看待现实世界,才有了与现实聊聊的可能。反倒是科幻片,以科学精神为名,孜孜不倦乐此不疲地吓唬别人或者是吓唬自己,就像近期的《湮灭》。欧美人民是科学的好学生,即便在恐怖电影里,也坚持唯物主义本色,拍《电锯惊魂》得先学会解剖,断手、掏肠子都是基本功,其次才是**的智商。相对于西方人的粗鲁,东方人就讲究多了。先营造一个气氛,再慢条斯理地吓人。说到底,东方人是感性的动物,懒得动手,玩心眼儿。嗯,还记得《午夜凶铃》吗?2.
    《中邪》得意的就是典型的东方式恐怖,但它的灵感母体不是东方电影,而是西方的那部《鬼影实录》,它从伪纪录片的形式中汲取养分,最终长成了“**恐怖电影之光”。《中邪》所有的元素,如伪纪录片、山村、**都不是什么新鲜元素。它做得好的是,让这些元素都老老实实地扎根在地上,长出独属于这块土地的庄稼。恐怖电影大都喜欢密室,《中邪》里的农家乐,其实也是密室的一种变体,但它不做幽闭恐惧这种暗示,保持开放的态势,只在具体的房间里,做小格局的闪展腾挪。如丁鑫给刘梦房间安了一个摄像头,幽闭空间就建立了。如王婆和王叔房间的独立设置,也是这一逻辑的复制黏贴。这就减少了舞台感,而尽量保持生活本身的质感。观者的观看感也被尽量消减,而生出恐怖电影梦寐以求的参与感。这是《中邪》最重要的吓人手段。都在生活的本体当中,靠遮掩和暗示完成恐吓。这种方式不是导演在吓人,是观看者自己吓唬自己。导演只需还原小时候记忆和幻想交织过的情景,经验主义的怪兽,就跳出来吃人脑浆了。还人是一种仪式,越过一定区域,这个仪式可以是**,也可以是替身。在**的现实语境里,是不要特别解释,就心领神会的暗黑记忆。一部恐怖电影,需要绞尽脑汁营造的气氛,在《中邪》这里,一开始就站在了几千年时间氤氲渲染的潜意识上。3.
    一部小成本电影无法避免的粗粝,在这里成为一种浑然天成的美学。在这个美学框架里,和北方农村的架子床、土路一起成为恐怖元素的是,人。王婆、王叔无论是形象还是语言,都滴淌着民间用语言无法描摹的生动。他们是现实中随处可见一不小心就会忽略的普通人,一旦出现在镜头里,就和他们行走坐卧的山野民间,构成了丝丝渗透的危险因素。《中邪》的这种老实的手法和诚恳的态度,构成了它最有力量的前半部分,这也使得影片呈现出恐怖电影序列中惊为天人的独特性。一旦谜底揭开,进入动态围猎,那股一直暗暗蓄积的力量,就崩散了。影片从这一刻开始汇入西方恐怖电影的套路化流向里,唯一值得表扬的是那个手电筒,它的开关,制造了漆黑与惨白,拉伸了恐怖的维度。心理恐吓类的电影,只有像弹簧那样,压到最低,最后迸发的力量才越惊人。《中邪》的优点是压得够低,欠缺的是一点抬手时的火候。

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