1896年，法国l.卢米埃尔的电影在莫斯科和彼得堡等地开始放映，同时**的电影爱好者（如.沙申、.费捷茨基等）也做了拍摄电影的尝试。沙皇**的电影生产从20世纪初开始。1908年，.德朗科夫拍摄了**第一部故事片《伏尔加河下游的自由人》（又名《斯捷潘?拉辛》）。1908～1916年，**共拍摄了1376部长短故事片，其中有根据古典文学作品改编的影片，也有表现**历史的影片，但更多的是比较粗糙的娱乐片。当时电影生产掌握在**企业手中，影片生产技术条件也很差，这些都限制了电影作品艺术水平的提高。具有一定水平的影片有：.普洛塔占诺'"class=link>.普洛塔占诺夫的《黑桃皇后》(1916，根据普希金作品改编)、《安德列?科如霍夫》(1917)、.加尔金的《贵族之家》（1915，根据屠格涅夫作品改编）等。人民电影事业的诞生 十月**后，彼得格勒、莫斯科,后来还有乌克兰,都很快成立了电影委员会。1919年 8月27日，颁布了列宁签署的法令，决定将照相、电影生产及发行移交人民教育委员会领导。这一天标志着**电影的诞生。此后，列宁对电影工作做了一系列指示。他指出：“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的。根据列宁指示的精神，拍摄了大量的新闻片和纪录片，这些影片反映了国内生活中的重要事件。1918～1920年间,还拍摄了一些古典文学改编的影片,如《谢尔盖神父》（1918，原著.托尔斯泰，导演普洛塔占诺夫）、《偷东西的喜鹊》（1920,原著.赫尔岑,导演.萨宁）等。高尔基的《母亲》也在此期间第一次被搬上银幕（1920，导演.拉朱姆内依）。根据形势的需要，十月**后拍摄了一批表现国内迫切**问题的故事片，它们被称为“宣传鼓动片”。1921年，国立第一电影学校全体师生在加尔金领导下拍摄了《镰刀与斧头》，这是**第一部大型**题材故事片。影片表现十月**期间贫富农之间的斗争1923年,格鲁吉亚电影制片厂拍摄了另一部著名的**题材故事片《红小鬼》（导演.比列斯基阿尼）。影片表现了布琼尼第一骑兵军和马赫诺匪帮的斗争。这一期间,**电影工作者的艺术探索比较活跃导演.库里肖夫'"class=link>.库里肖夫领导国立电影实验工作室，除了在蒙太奇手法上进行实验外,还创立了“电影模特儿”理论这种理论把演员比做操作中的机器，把导演比做设计工程师。库里肖夫根据这一理论拍摄了《西方先生在布尔什维克**的不平凡的冒险》(1924)和《死光》（1925）等影片另外两名青年导演.柯静采夫'"class=link>.柯静采夫和.塔拉乌'"class=link>.塔拉乌别尔格创办了“奇异演员养成所”。他们力图把类似杂耍的夸张的表演方式带到银幕上来，拍摄了《十月姑娘的奇遇》（1924）和《米施卡反对尤登尼奇》（1925）等影片。这些探索包含着一定的积极因素，有些影片在主题上也有价值，但由于对形式技巧的过分迷恋而影响了作品的完整与深度。1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。从这一年起，健全了领导机构,取消了**发行公司,出版了《电影报》、《**银幕》、《**电影》等杂志，成立了“**电影协会”。1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“**电影之友”协会。1924～1925年，**拍摄了142部影片,其中故事片70部。在这中间，最重要的收获是，出现了《战舰波将金号》（1925,导演.爱森斯'"class=link>.爱森斯坦）和《母亲》（1926，导演.普多夫金'"class=link>.普多夫金），这两部影片成为**电影史上的经典之作。这一期间，乌克兰导演.杜甫仁科'"class=link>.杜甫仁科拍摄的影片《兹文尼郭拉》(1928)、《兵工厂》(1929)、《土地》(1930)也取得了重要成就。杜甫仁科孜孜不倦地探索着表现**主题的电影手段。他的诗意手法产生了鲜明的表现力，充满了**的激情。20年代后半期，**还出现了一系列重要电影作品，如爱森斯坦导演的《**》(1925)、《十月》(1927)、《旧与新》（1929），普多夫金导演的《圣彼得堡的末日》(1927)、《成吉思汗后代》(1929)，普洛塔占诺夫导演的《他的号召》（1925）、《董?介果和别拉嘉》(1928)。此外还有《新巴比仑》（1929，导演柯静采夫和塔拉乌别尔格）、帝国的废墟（1929,导演.'"class=link>.艾尔姆列尔）等。这些作品从不同角度表现了**的主题。它们标志着电影艺术开始成为宣传**思想的有力武器。20年代的**纪录电影也出现了新的面貌，涌现了一批反映**现实的纪录片和新闻片。许多影片反映了列宁的活动。以新闻杂志片《电影真理报》为中心，出现了电影眼睛派团体，其领导人是.维尔托夫'"class=link>.维尔托夫。他的影片《前进吧，苏维埃》、《关于列宁的三只歌》等，对于**纪录电影的发展起了促进作用。与电影事业发展的同时，**电影理论探索也很活跃。爱森斯坦的蒙太奇理论不仅对于**电影，而且对于世界电影的创作和理论发展都产生了重大影响。20年代是**无声电影最辉煌的时期，为此后**电影的发展奠定了坚实的基础。迅速发展阶段 30年代，**电影进入了一个新的发展阶段。有声电影的出现使电影艺术的表现手段更为丰富。**文艺的创作方法确定了社会主义现实主义的原则。**的电影艺术的发展，使一大批优秀的作品出现，其中最突出的是《夏伯阳》（1934，导演瓦西里耶夫兄弟），被誉为里程碑式的作品。30年代**电影的突出特点是**斗争和建设的题材在创作中占据主导地位。《生路》（1931，导演.艾克）《金山》(1931,导演.尤特凯维奇'"class=link>.尤特凯维奇)、《献礼》（旧译《迎展计划》，1932，导演艾尔姆列尔和尤特凯维奇）、《我们来自喀琅施塔得》（1936，导演.吉'"class=link>.吉甘、《波罗的海代表》（1937，导演.扎尔赫依'"class=link>.扎尔赫依和.'"class=link>.赫依费茨'"class=link>.赫依费茨）、《马克辛三部曲》（1935～1939，导演柯静采夫和塔拉乌别尔格）、《伟大的公民》（1938～1939，导演艾尔姆列尔）、《**委员》（1939，导演扎尔赫依和赫依费茨）、《肖尔斯》（1939，导演.杜甫仁科）以及.格拉西莫夫'"class=link>.格拉西莫夫导演的《七勇士》(1935)、《共青城》(1937)、《教师》(1939)等影片反映了苏维埃人—新生活的建设者的精神面貌，表现了社会主义的伟大成就，特别是反映了**思想对社会发展的推动作用。这一期间还拍摄了一批优秀的历史题材影片如《彼得大帝》（1937～1939，导演.彼得罗夫、《苏沃洛夫大元帅》(1940，导演普多夫金)、《亚历山大?涅夫斯基》(1938，导演爱森斯坦)；喜剧片如《富裕未婚妻》（1938,导演.培利耶夫'"class=link>.培利耶夫）、《拖拉机手》（1939,导演培利耶夫）、《快乐的人们》（1934，导演.亚力'"class=link>.亚力山大洛夫）《伏尔加—伏尔加》（1938,导演.亚历山大洛夫）;根据高尔基原著改编(1939)、.顿斯阔'"class=link>.顿斯阔依导演的影片《童年》（1937）、《在人间》（1938）、《我的大学》(1939)等。30～40年代初,**生产故事片近400部,动画片100多部，**电影在社会主义现实主义方法指导下取得了辉煌的成就，在国内外产生了重大影响。40年代的**电影生产由于卫国战争而受到影响。1941～1945年间,**的主要电影生产企业迁往后方,减少了产量。在对敌斗争热情的鼓舞下，**电影工作者拍摄了一批反**斗争题材的影片：如《区委书记》(1942,导演培利耶夫)、《玛申卡》（1942，导演.'"class=link>.莱兹曼）、《她在保卫祖国》(1943，导演艾尔姆列尔)、《虹》（1944，导演顿斯阔依）、《卓娅》（1945，导演．阿伦什坦）、《伟大的转折》（1945,导演艾尔姆列尔）等。同时还拍摄了表现爱国主义思想的历史题材影片，如《库图佐夫》（1944，导演彼得洛夫）、《伊凡雷帝》（上集，1945，导演爱森斯坦）等。这一期间**电影的创作力量主要放在拍摄反映卫国战争的新闻纪录片上1941～1945年间共拍摄了489期新闻杂志片、67部短片、347部大型纪录片其中如《战争的一天》(1942)、《**格勒》(1943)、《为我们苏维埃乌克兰而战》(1943)、《解放法兰西》（1944）、《柏林》(1945)、《歼**寇》（1945）、《人民的审判》(1945)等对于鼓舞人民的斗志,激发抗敌的热情,都起了很好的作用。卫国战争结束后，反**斗争仍然是电影创作的重要主题导演格拉西莫夫于1948年根据a.法捷耶夫的同名原著拍摄了影片青年近卫军，表现了**青年的反**斗争。同一题材的影片还有《侦察员的功勋》（1947,导演.巴尔涅特）、《真正的人》（1948,导演.斯托尔堡）等。这一期间还出现了一些其他题材的优秀作品，如《米丘林》（1948，导演杜甫仁科）、《乡村**》（1947，导演顿斯阔依）、《俄罗斯问题》(1947,导演.罗姆'"class=link>.罗姆)、《西伯利亚交响曲》（1948，导演培利耶夫）等。从战争结束以后直至50年代前期，**电影创作处于低潮状态。由于战争的影响、**上的个人**和创作理论上流行无冲突论，影片产量减少，1940年**故事片年产量54部,1951年则不到5部；青年创作力量得不到成长的机会；与国外的文化交流陷于半停顿状态；在创作中，出现了一些过分颂扬领袖人物的影片；一些表现当代生活的影片则回避生活矛盾，粉饰现实。公式化、概念化成为这一时期电影创作的显著特点。繁荣时期 1956年苏共第20次代表大会之后,到1962年，故事片产量达到 104部。同时，大批青年创作人员陆续涌现。各加盟共和国的电影事业也得到发展。在创作中，最明显的变化是题材样式的扩大。50年代中期和后期出现了一系列优秀影片,如《狂欢之夜》（1956,导演.梁赞诺夫'"class=link>.梁赞诺夫）、《保尔?柯察金》（1957，导演.'"class=link>.阿洛夫'"class=link>.阿洛夫和.纳乌莫夫'"class=link>.纳乌莫夫）、《序幕》（1956，导演.吉甘）、《第四十一》(1956,导演.丘赫莱依'"class=link>.丘赫莱依)《**党员》(1957，导演莱兹曼)、《列宁的故事》（1957，导演尤特凯维奇）、《鲁勉采夫案件》(1956,导演赫依费茨)、《不称心的女婿》（1956，导演.施维泽尔）、滨河街的春天（1956,导演.米隆涅尔和.胡齐'"class=link>.胡齐耶夫）高空(1957,导演扎尔赫依)《海之歌》(1958，导演.桑采娃)此外,还拍摄了多部成功的现代和古典文学巨著改编的影片，如《静静的顿河》（1957～1958，导演格拉西莫夫）、苦难的历程（1957～1959，导演.罗沙里'"class=link>.罗沙里）、《奥赛罗》（1955，导演尤特凯维奇）、《堂吉诃德》（1957，导演柯静采夫）等。50年代后半期至60年代前期最引人注目的是一批战争题材作品如.邦达尔丘克'"class=link>.邦达尔丘克导演的一个人的遭遇(1959)和丘赫莱依导演的《士兵之歌》(1959)。丘赫莱依导演的另一部战争题材影片《晴朗的天空》（1961），除了表现前方战士和后方人民作出的贡献外，还通过对个人**的批判提出了“信任人”的主题。这些显示了**战争题材电影创作的深入发展。另一些影片,如雁南飞(1958,导演.卡拉托佐夫'"class=link>.卡拉托佐夫)临风而立(1962，导演.罗斯托茨基'"class=link>.罗斯托茨基)、我住的房子（1957,导演.'"class=link>.库里让诺夫）、《伊凡的童年》（1959，导演.塔尔'"class=link>.塔尔可夫斯基）等，在人物心理刻画和表现环境的真实性方面也显示了特色。从50年代中期开始，除“非英雄化”倾向外,“非情节化”，“生活流”，“意识流”等倾向在一些影片中也有所反映。60年代以后,在前一阶段探索的基础上,**影片从数量到质量都有明显的提高,这一时期的重要影片有:战争题材作品《士兵的父亲》(1965，导演.赤赫依捷'"class=link>.赤赫依捷)和《生者与死者》（1964，导演.斯托尔堡）；农业题材作品《**》（1965,导演.萨尔蒂科夫）;表现列宁的影片《蓝色笔记本》(1963，导演库里让诺夫)和《列宁在波兰》（1966,导演尤特凯维奇）;表现战后农村阶级斗争的影片《谁也不想死》(1965,导演.热拉凯维丘斯）。格拉西莫夫拍摄了道德题材三部曲：《**》(1962)、《记者》(1965)、《湖畔》(1970)；导演罗姆拍摄了大型纪录片《普通的**》(1966)；导演邦达尔丘克拍摄了根据托尔斯泰同名小说改编的影片《战争与和平》（1965～1969）；柯静采夫改编了莎士比亚的《哈姆雷特》(1964)和《李尔王》(1971)；塔尔可夫斯基拍摄了历史传记片《安德列?鲁布廖夫》(1966)。60年代，**电影理论仍较活跃，罗姆、尤特凯维奇等导演提出“思考电影”的概念，与此同时，在20和30年代曾展开过的诗电影和散文电影的争论，这时又进一步展开。四大题材 1972年，苏共中央发布“关于进一步发展**电影事业的措施”的决议，要求电影创作应体现时代精神，现代题材应在创作中占据主导地位，塑造当代主人公...