空之轨迹3rd 有没有什么隐藏要素?? 比如fc sc的收集图书换武器什么的

空之轨迹3rd

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  • 拿铁生活指南 拿铁生活指南

    近期一直都在读摄影方面的书,我说摄影方面不是说如何拍照,如何聚焦等等这些技术方面的书籍。我对摄影理论感兴趣,是因为前些年读桑塔格的《论摄影》,概括来说,这是描述摄影本体论的书籍。从摄影发明以来开始,人们为何着迷于摄影,摄影代表了什么,以及摄影对我们生活的塑造和影响,也许用更高大上的说法,这其实是一本讲述摄影的形而上学的书籍。近期理想国新出版了一本《理解一张照片:约翰·伯格论摄影》,是他的学生杰夫·戴尔编选的。约翰伯格是英国著名的左翼艺术家,这人也是个全才,写小说拿过布克奖,写艺术评论,尤其是跟bbc合作拍过一个艺术片《观看之道》,让他名声大噪,后来这纪录片的文字实录出版后成为他的成名作。他对各种创作艺术形式都感兴趣,摄影理论方面也又很有创见,活了九十岁,孜孜不倦,去年才去世。说起来杰夫·戴尔,这两年在**小资界很流行,也是写作的多面手,写小说,游记,影评、传记,还有摄影随笔。去年他刚出过一本摄影随笔集叫《此刻》,他来**宣传自己的新书,也是大帅哥。他二十多岁的时候就结识了约翰·伯格,两人结为忘年交,约翰·伯格对他早年形塑世界观产生过很大的影响,所以杰夫·戴尔总称自己是约翰·伯格的学生。杰夫·戴尔在《此刻》中说过一段这样的话,他说,现在要是写摄影方面的文章,如果不在文章里引用点桑塔格的《论摄影》、罗兰·巴特《明室:摄影札记》、本雅明《摄影小史》以及约翰·伯格的文章,你都没法写。这个还真是,你研究摄影理论,这几个人的写作和著作是绕不过去的。我们也许该奇怪了。摄影能有啥理论?不就是拍照嘛,按下快门,照片就有了。如果像这么简单就好了。照片从来不是这么简单,要不然怎么会有摄影师的存在,且不说摄影师如何构图,如何选景,如何解读自己的照片,每个摄影师对摄影的认知也不相同吧。再说,风景摄影师与婚纱摄影师不一样吧,战争摄影师与肖像照摄影师不一样吧,普通摄影师与名人摄影师也不一样吧。所以说摄影里面大有可以研读的东西。比如桑塔格把相机比作护照,它抹掉道德边界和社会禁忌,使摄影师免除对拍摄者的任何责任。拍摄别人的照片的整个要害,在于你不是在介入他们的生活,而只是在访问他们。摄影师是超级旅行家,是人类学家的延伸,访问原居民,带回他们那异国情调的行为举止和奇装异服。比如,现在是怀旧的时代,而照片积极地推广怀旧。摄影是一门挽歌艺术,一门黄昏艺术。大多数被拍摄的对象—仅仅凭着被拍摄—都满含感染力,一个丑陋或怪异的被拍摄物可能令人感动,因为它已由于摄影师的青睐而获得尊严。比如约翰·伯格在《理解一张照片》里解释相机发明之后,绘画开始面临死亡的窘境。他是这样说的:让我说得更明白一些,我们知道,绘画和雕塑不是死于任何风格上的疾病,也不是死于任何被行家们危言耸听地诊断为文化堕落的东西,它们之所以走向死亡,是因为在现今这样的世界里,如果艺术作品不变成值钱的财产,就无法幸免于难。这一状况才暗示着绘画和雕塑的死亡,因为现在,财产价值—它过去不是这样的—不可避免地排斥其他所有的价值。人们信任它,但在本质上他们信任的却是由财产给予的一种受到保护的错觉。所有的纯艺术作品,不管它们的内容是什么,不管一个个体观察者对它有什么感觉,现今都不过是被当成是一种支撑着保守主义的全部精神信念的道具。关于摄影方面的理论我就不多陈述了,推荐四本书籍:
    **·本雅明《摄影小史》(理想国)
    苏珊·桑塔格《论摄影》(上海译文出版社)
    罗兰·巴特《明室:摄影札记》(人民大学出版社)
    约翰·伯格《理解一张照片》(理想国)
    杰夫·戴尔《此刻》(浙江文艺出版社)

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