使命召唤手游如何双持武器

使命召唤手游

小小月牙? 小小月牙?
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  • 良良2016 良良2016

    《挪威的森林》里,男主渡边有两个女友,分别是直子和绿子。这并不是说,渡边是个渣男,脚踩两只船,爱着一个再把另一个当作备胎。村上春树不是知音体作家,他的作品属于纯文学,不能用通俗小说的标准来衡量村上春树笔下的人物。(此前我曾收到一个回答邀请,说渡边有两个女友,是什么爱情观?这问题是对村上春树的不敬,我拒绝回答。其实,村上春树这么写是有深刻的用意的。村上春树在日本作家群里相当另类,他的写作风格是完全西化的。他在小说中大量使用后结构主义的“互文式写作”,如无处不在的爵士乐和大量的符号、道具等,反映出他深受日本以外的西方作家,如马尔克斯、菲茨杰拉德、毛姆、钱德勒等人的深刻影响。他自己也说过,在刚开始写小说的前20年,他连一本日本小说也不看。在《挪威的森林》里,村上春树设置了两个女主角,这其是实村上春树一贯的风格。也许是对音乐爱好的原因,村上春树在写作**别追求平衡感,喜欢把女主成对成对地描写。在《挪威的森林》里是优雅娴静的直子和活泼开朗的绿子。《拧发条鸟编年史》里是沉静的妻子和无厘头的笠原。《世界尽头和冷酷仙境》里是内敛的图书馆**和咋咋唬唬的胖姑娘。《舞舞舞》里是娴静的由美吉和飘忽不定的雪。《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》里是安静内向的白妞和幽默机智的黑妞。村上春树的这些成对的女主们也都可以大致分成两类:安静内向的似乎是导向黑暗和死亡,活泼外向的与现实世界和生命息息相关。而且,村上春树的男主们与她们的关系也很耐人寻味。他让他的男主与安静的上床做爱(直子、妻子、图书馆**、由美吉、白妞),与活泼的仅仅是调情(绿子、笠原、胖姑娘、雪、黑妞)。沿着这样的方向去理解村上春树的人物,就不觉得《挪威的森林》里有两个女主是多么奇怪的事了。《挪威的森林》里,我觉得村上春树写的最好的人物是直子。许多人把直子看成是一个不正常的人,好像是不详之人。其实直子再正常不过了,她在努力与命运抗争,是个特别励志的角色。之所以她给人的印象不是特别励志,是因为她最后失败了。理解直子这个人物的关键是小说开头描写的那口井。“井在草原尽头开始要进入杂木林的分界线上。大地忽然打开了直径一公尺左右的黑暗洞穴,被草巧妙地覆盖着。周围既没有木栅,也没有稍微高起的井边砌石。只有那张开的洞口而已。这是整部小说的核心隐喻。我们的人生,小说里所有人物的人生,就是走在这样一条有着可怕陷阱的路。小说中的人物们,一不小心就掉了进去,毫无防备地中断了自己的生活。直子之前,木月掉进去了,直子的姐姐掉进去了,初美掉进去了,玲子也差点掉进去了。所以,具体到《挪威的森林》的主题,与其说是在探讨生死,不如说是在强调责任。对,就是责任。是活下去的责任,不让自己沉沦的责任。20多年前我第一次读《挪威的森林》的时候,特别不喜欢直子,觉得她是个累赘,是世界的阴暗。可是现在,随着年龄的增长和阅历的增加,我越来越觉出直子的可贵之处:她是负责的,她努力地与命运抗争,包括拉着渡边在东京的大街上漫无目的地走,去阿美寮治病,都是在努力。正因为村上春树写直子写得好,才需要找绿子这样一个人物来平衡。绿子与直子完全相反。她生命力顽强,妈妈死了,没有击倒她,爸爸死了,同样没有对她活下去的念头有任何影响。以19岁的年龄,独自料理家务和自己的生活,并能大大影响身边的人。村上春树用了许多细节来描写绿子的生命力。比如,她喜欢讲粗口。她与渡边逃课,在她曾就读的中学旁指着冒着烟的烟囱对渡边说,那里面烧的是全校女生用过的东西。还有,她喜欢到电影院去看**等等。她热爱生活,喜欢烹饪,漂亮、活泼、可爱,浑身上下无一处没有人间烟火。她是鲜活灵动的,是具体可感的生命的象征。“我可以感觉到所谓责任这东西。这是绿子对渡边说的话。也是绿子身上最重要的品质:她从来不逃避活着要承担的责任,不管这责任有多么烦人。她和姐姐轮流看店,轮流到医院护理父亲。她很累。“我,现在真的很累。希望有人在旁边一边说我可爱或漂亮,一边哄我睡觉。只是这样而已。等我醒过来时,就会恢复的精神饱满,再也不会任性地要求你做这种无理的事了。正是她的这份精神感染了渡边,也是这份精神揭示了小说的主题:活着的责任。《挪威的森林》结尾处,村上春树写道:“我正在不能确定什么地方的某个场所中央继续呼唤着绿子。这是渡边对自己的鞭策,也是他对玲子所说的“活出我们三个人的幸福”的回应。渡边对绿子的这个呼唤,绝不是说他背叛了对直子的爱,转而投向绿子的怀抱。而是说,渡边已经做好了准备,为自己的生命负责,要好好过一生。活下去,不管前方有什么陷阱,也不管人生多么艰难。这是《挪威的森林》这部小说的主题,也是这本书得以广泛传播的主要原因。生与死是人之大事,但在哀伤和感怀的时候,不要忘了我们该承担的责任。

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